بينما كانت الحرب العالمية الثانية تزحف على مصر مطلع الأربعينات، كانت علاقة القصبجي بأم كلثوم تبلغ مفترق طرق. مع صدور فيلم عايدة عام ١٩٤٢ اختبرت أم كلثوم فشلها الأكبر، ولدى تجسيد اللحظة في مسلسل أم كلثوم الصادر نهاية التسعينات، أفضت شاكية إلى القصبجي ليرد ببساطة: “الجمهور هو اللي فشل.” لا نعلم على وجه الدقّة إن ...
قام ياسر عبد الله بكتابة تحليل أغنية يا قلبي بكرة السفر. في الثلاثينات اتخذت أم كلثوم القرارات التي شكّلت مسيرتها عبر الثلاثة عقود ونيّف اللاحقة، وما زالت هناك أسئلة لم تُجب وأسئلة أكثر لم تُطرح بعد حول تلك المرحلة؛ فقلما نجد سؤالًا عن سبب عدم أداء الغالبية العظمى من أغاني حفلات الثلاثينات في الأربعينات، أو ...
كانت البداية مع ثورة الشك. قبلها كانت أم كلثوم بالنسبة لي مقطعين، هل رأى الحب سكارى، ورجّعوني عنيك. كانت تجربةً غريبة. تأهّبت لرفض الأغنية منذ بدأت أم كلثوم بإلقاء القصيدة، واستفزتني الجيم غير المعطشة والأثر الكارثي لنطق الأحرف اللثوية الخاطئ، مثل كسيرًا بدل كثيرًا، لكنني لم أتوقف عن إعادة الأغنية. ذلّل الدفق الوجداني في اللحن ...
مجموعة روحانية من الإحساس الملهم، والثورة العميقة المكبوتة، والهدوء الرزين، مع ظرف نادر، وخيال محلق، وخاطر سريع، وإخلاص لذات الإخلاص. ذلك هو أحمد، شاعر الشباب، والفنان الذي جدد شباب الأغاني المصرية، وخرج بها من الأفق الضيق المحدود الذي كانت تضطرب حائرةً فيه، إلى آفاق فسيحة عديدة تسرح فيها وتمرح وتحلق، وتغوص إلى أعماق النفوس، وتثير ...
عندما كنت صغيرة سمعت أم كلثوم تخرج عن السياق اللحني. قلت لأبي بملل طفولي: “ليكها نشزت”. ضحك وردّ: “أم كلثوم بتنشز؟! لك هَي أم كلثوم هَي”. بقيت اللحظة عالقة في ذهني، وظلت لحظات تمر علي في تسجيلات عديدة للست. بعد سنين عديدة، في سن الثانية والعشرين، لما أخذ اهتمامي بأم كلثوم يأخذ منحى أكثر جدية، ...
الجزء الأوّل من الدراسة نشر هنا “الست” والمجد بانتقال السلطة في مصر إلى عهد جديد تماماً بعد تمّوز/ يوليو 1952، كانت أم كلثوم قد أصبحت مطربة مصر والعرب الأولى، وكانت قد حسمت أمرها بخصوص التجريب مع أصحاب مدارس موسيقيّة مجدّدة مثل محمد القصبجي، مستقّرة على الصيغة الغنائيّة التي لازمتها طيلة العقود التالية والتي صنعت على ...
تم تقديم هذه الدراسة المصغّرة في محاضرة بمتحف “أم كلثوم” تحت نفس العنوان. الجزء الثاني نشر هنا. أم كلثوم: من “الآنسة” إلى “الست” الظاهرة الفنيّة وتجاوز محددات النوع الاجتماعي “كانت تحب النساء، أعلم، ولكن ليس بالطريقة التي يلمّحون إليها، لقد فتحت عينيها على عالم حيث الرجال، كل الرجال، يشبهون والدها، بالطغيان نفسه، وبالعناد نفسه، وبحسّ ...
لم يكن أحد في عشرينيّات القرن الماضي يتخيّل أن تقوم مغنيّة بغناء أغنية واحدة على المسرح لمدة تزيد عن الساعة، تقوم فيها بأداء أغنية عن ظلم الحبيب
