للمرة الثانية على التوالي، يجمع محرروا المجلة من قوائم تشغيلهم الخاصة الأغاني الأكثر استماعًا من إصدارات هذا العام. تتميز القائمة بطابع شخصي أكثر، حيث تذوب الحدود بين أذن نقديّة وأخرى أكثر احتضانًا للذاكرة الشخصية والارتباط وليد الموقف بموسيقى ما. في القائمة فسحة للمتعة المغمّسة بالذّنب، ونظرة على ما وراء كواليس النّقد لعامٍ حافل.
ريم
يومك | بو كلثوم
كسمّيعة نَهِمة لبو كلثوم من ١١ سنة، كنت أنا وجمهوره عم نستنى هاي الأغنية بفارغ الصبر من آخر السنة الماضية، وما خيّبت الآمال أبدًا. تراك منسكّر فيه سنين، وبيحمل مشاعر مكبوتة لكثير عالم أكلها الترقّب والحزن والخوف. الأجمل من هاي الأغنية، فرصة سماعها مرتين مباشرة: الأولى بعمّان، والتانية ببيروت. والتانية كانت قريبة جدًا على القلب، برفقة الأصحاب. لسا ما نزلت على سوريا، بس متيقنة إنه هاد أول تراك رح أسمعه عند الدخول.
ظبي الشارد مدري الظبي من وين | أسمر رمضان وتركي الدرابسه
مع قلة إنتاجات الشعبي الشامي الحلوة هالأيام، ولأسباب كتيرة، إلا إنو هاي الأغنية بتبل الريق وبتساهم بتوليع أحلى عرس أو تعليلة. من لما سمعتها وهي معلقة براسي بلا توقف؛ وعلى بساطة كلماتها، أبدع أسمر رمضان وتركي الدرابسة فيها. فيه نسخة ثانية منها لأحمد القسيم، فنان حوران الأول اللي لا يُعلى عليه، وفيه نسخة بتمنى لو إنها حقيقة، بتمتمها براسي بس بصوت متعب الصقّار، بلا أي موسيقى، دندنة فقط.
كلميني بالليل | مروان موسى وليجي-سي
أعتقد إنه ألبوم مروان موسى هو الأفضل هالسنة، ألبوم بيخليك تتعلق فيه بطريقة هوسية. أما بالنسبة لـ كلميني بالليل، التراك اللي تصدّر الألبوم والآتي إلنا من تحت المياه، فهو أغنية كل الفصول: صيفًا شتاءً، ليلًا نهارًا. تراك حلو ينسمع بالسيارة على طريق سهلية مفتوحة، أو حتى بنص الازدحام. كنت بتمنى لو بزبط نفصله ليصير تراكين، لأنه مع كل محاولات دمجهم، لسا أذني بتسمعهم كأغنيتين منفصلتين.
هزار و یک شب | عرفان طهماسبی
نستطيع منح هذا التراك عنوان كيف نشفى من حب الموسيقى الإيرانية، والإجابة هي أننا لن نستطيع. مع انغماسي في النصف الأول من العام بالتعمّق بموسيقى البوب الإيراني، وجدتني اأستمع لتراكات عرفان، هذا الشاب الذي شق طريقه عبر برنامج المواهب عصر جديد في موسمه الثاني عام ٢٠٢٠، إذ بدأ بغناء القصائد المختلفة على ألحان وإيقاعات بوب. مع تعرفي عليه أكثر، كنت قد ظننت أنه لن يستطيع أن يغني على إىقاع أجمل من أغنية اجرای بندری، ليصدر تراكه هذا قبل عدة أيام من عيد النيروز، ليجعلنا نلتفت إلى الأغاني اللي تحتفي بالحياة بكل جمالها.
الصكاك | أزهر الناطق
لمع نجم منشد أغنية طبّار الجماجم التي اجتاحت السوشال ميديا والعراق معًا هذا العام، منذ أن غنى أنشودة تيار الوطن لجيش المهدي الذي أسسه مقتدى الصدر؛ ليقدّم بعدها أنشودة الصكاك التي لاقت استحسانًا عاليًا لدى المستمعين، لما تحمله من كلمات لافتة. أكثر ما يلفت بأسلوبه هو رصانته في الإنشاد وكلماته البليغة:
“أنا أنا الداكها ودايس عليها / الما يحب الباطلة وما يمشي بيها
الخايف من الموت لا يدنى يمي / أنا حار بحار، جيش المهدي اسمي”
سكابا | الأخرس
لم أتوقع أن يكون الأخرس ضمن اختياراتي لنهاية العام، لكن هذه الأغنية تلاقيك صدفة على الراديو في التاكسي، ثم تسمعها عند خروجك إلى الشارع، لتجلس فتجدها في أول فيديو تفتحه على السوشال ميديا. اجتاحت هذه الأغنية معظم فضاءاتي، ودفعتها الخوارزميات لتتمدد إلى الفضاء العام، ثم تتسرب إلى لاوعي معظمنا. لا أستطيع أن أقول إلا إنني شكلت معها علاقة كبيرة من الألفة.
نور عيني | ويجز وحمود السمه
مع أن الأغنية صدرت في ١٥ ديسمبر، إلا أن موقعها كان محجوزًا ضمن الأغاني التي سأستمع إليها بلا توقف. هذا تعاون ننتظره منذ مدة، فحمود عزيز على السمع، وكذلك ويجز أيضًا. أذكر في حديث سابق كم تمنيت أن نحاول جعل هذا التعاون ممكنًا في معازف، ليفاجئني ويجز لاحقًا في حوار له أثناء إكس بي بأن تراكه مع حمود السمه أصبح جاهزًا. مقطع حمود الأول جميل، وأتمنى أن يكون هذا التعاون بداية لسلسلة من التعاونات يكون فيها الدمج بين ما يقدّمه الفنانان أكثر تجانسًا.
والله لجيك بالليل | حسام الشيخ
المميز بهاي الأغنية إنه إيقاعها البطيء والثابت بخليك تسمعها أكتر من مرة أو تخلّيها شغّالة، وحتى لما يدخل الأورغ، بتضل بطيئة، عكس اللي متعودين عليه بالأغاني الشعبية اللي بتبلِّش بطيئة وبتوصل للذروة. مع إنه أغنية الجوبي الأصلية غناها العراقي محمد الجبوري قبل سنة تقريبًا، بس نسخة حسام خلّت كتير فنانين يعيدوا غنائها، ومنهم الشامي، وهذا اللي خلاها تنتشر أكثر.
رامي
رعد | شوقي
جرّب شوقي حظه وسط عدّة جنرات ليعود بتراك رعد إلى المنطقة التي يتقنها بمهارة، صوته الشعبي الذي يغازل الراب من بعيد. تراك مصري أصلي تظهر فيه الإيقاعات الشرقية بقيادة الدف ولحن بياتي جذّاب كما في تراكه الضارب من العام الماضي رزمن خمسة. يأتي أداء شوقي قويًا ومقنعًا بكلمات مركّبة بصياعة. فقط ينقص شوقي إطلاق ألبوم كامل بهذا الصوت المنعش للمشهد المصري.
البخت مال | حنان أحمد
لم يخل التيك توك هذا العام من هذه الأغنية التي تعد من علامات الشعبي المصري وليالي الحظ. تملك حنان صوتًا قويًا وثقة تجعلها تتميز وسط مغنيات الشعبي، وتأتي تقاسيم الأورج لتغني الأغنية بأمزجة متغيّرة بين الحزن والبهجة وعزف يشعل الآذان ويحفز على الرقص.
عملا | عيطة مونمور
يشهد مشروع عيطة مونمور على ثراء الثقافة المغربية ويمدّنا بلمحة منها، من خلال التركيز على فن العيطة الشعبي وحقنه إلكترونيًا. تأتي أغنية عملا من أجمل أغاني الألبوم الذي أُطلق مطلع العام. تتألق وداد بصوتها الصلب الذي يكسو الإيقاعات المتشابكة بميزان ٦/٨ المستخدم في العديد من الموسيقات الشعبية المغربية. أغنية محملة بالطاقة وديناميكية فائقة.
حرام | تومبا
بقدر ما أحب أغنية حرام للعراقي محمد الجبوري، إلا أنني وجدتها دائمًا تفتقر إلى إنتاج قوي، فتراك جوبي كهذا يجب دعمه بإيقاعات تتناسب مع جاذبيته على صعيد الألحان والكلمات. يأتي هنا دور تومبا لإعادة توزيعه وملء هذا الفراغ في الإيقاعات، ليدعّمه بشحنة راقصة جعلتني أقع في غرام الأغنية أكثر من نسختها الأصلية.
بسمار | علي نجم
ظهور لافت للعراقي علي نجم في واحدة من أفضل أغانيه لهذا العام. تأخذ الأغنية الموسيقى الشعبية العراقية إلى البوب دون فقدان جذورها، لتكشف عن إنتاج موسيقي بارع. برغم قصر الأغنية مع الأسف، تأتي الإيقاعات بشكل ضارب وحرفي واللحن والكلمات متمكّنة لتجعل الأغنية لا تفارق قائمة تشغيلاتي منذ إصدارها.
Grown Ups | Pulp
لم يخيّب ظني فريق التسعينات المفضّل لي مع صدور ألبومه بعد انقطاع خمسة وعشرين عامًا. هناك بعد نوستالجي لا أخجل منه في حبي لهذه الأغنية وكلماتها وأسلوب غناء جارفيس كوكر. تعود بي الأغنية إلى حقبة كومن بيبول، أغنية حافلة بالمشاعر بالأخص في الكورس الذي يبرز أداء جارفيس المسرحي. لم يتغير أداء الفريق أبدًا، ما زال شبابًا في روحه ومواضيع أغانيه التي تروي قصصًا تجعلني أتوق لمعرفة نهايتها.
Aerial Troubles | Stereolab
تعد هذه الأغنية ملخصًا لواحد من ألبوماتي المفضلة في هذا العام، وأيضًا لمسيرة ستيريو لاب التي بدأت بألبوم دوتس آند لوبس وتستمر لأربع عقود. تملك الريف الأساسية وغناء ليتيتيا سحرًا خاصًا، ويأتي توظيف الآلات بين الجيتار والسنث متناسقًا. خليط غريب بين السايكديليا السبعيناتية والإندي الإنجليزي التسعيناتي، مرصعان بإنتاج معاصر.
Kadhdhaab | Use Knife
من أبدع ما سمعت هذا العام. تراك إلكتروني يكشف فيه عازف الإيقاع والمغني العراقي سيف القيسي عن مدى صوته الواسع، وتزيد الإيقاعات وسطر السنث المشوهان من جمال الأغنية. أداء سيف مفعم بالمشاعر ويبعث على القشعريرة، حيث يوجه كلماته للعقل الغربي بوصمه بالكذب والنفاق، الثيمة التي تظهر عدّة مرات في ألبوم الفريق الذي يتناول أحداث الإبادة في فلسطين.
عبد الهادي
عيون الناس | تووليت، أمير عيد
مع صعوده الصاروخي بصيف السنة الماضية، تحمّسوا الناس ليحط تووليت لمسته على صيف هالسنة كمان، وواضح إنه ما خيّبهم؛ لكن هالأغنية بالذات كانت شتوية وليلية، وفيها شحوب أليف ومحبب وبنفس الوقت غير معتاد من تووليت، اكتمل بمشاركة بمكانها من أمير عيد. يمكن أكثر مقطع دندنته هالسنة، لدرجة غير سارّة للي بيسمعوني كل يوم، هو: “ما بقاش فيه حيييل.”
غلط كتير | يارا
هالأغنية بتصعّد الحنين لذروة انتشار صوت يارا بالألفينات مع توصى فيي وخدني معك، اللي ما تغير ولا شعرة، خصوصًا بعد ما تقلع الأغنية بدءًا من مقطع “لو غلط كتير” وتذكّر بقديش مكتنزة اللهجة اللبنانية بإمكانيات استغلالها بسيناريوهات بهالخفة واللطافة؛ عدا عن توزيع عباس صباح اللي بيستغل أصوات الجيتار المختلفة بصياعة.
شيكي دم دم | شمايل، لولوة الملا، حمد العماري
بغض النظر عن الصراع الطاحن الدائر بخصوص نسب هالأغنية لثقافة غنائية محددة، هي إدمانية بشكل مريب، وحتى خلت من أمانيي إحضر مسرح غنائي كويتي بعد ما تراجعت هالثقافة بمعظم بلدان المنطقة، ويا ريت لو صارتلي هالفرصة تعمل شمايل مرة ثانية استثناء وتعمل وقت مستقطع من اعتزالها لإسمع صوتها الفخم مثل هون.
قلبي | نغم صالح، وزة منتصر
بيظهر بتعاون وزة منتصر ونغم صالح في أغنية قلبي تناغم واضح بين الاثنين. أنتج وزة منتصر بيت شعبي خالص بدون طبقات كثيرة، بايقاع مترنح بيعطي مساحة لصوت نغم ليملا الفراغ متعة وكاريزما. ضمن حالة دوران شبه صوفية بتشحن التراك بجاذبية للاستماع والتفاعل والإعادة، بيمتزج أداء وزة القريب من الراب بسلاسة مع غناء نغم المتمكن، واللي بتستدعي فيه التراث الشعبي من خلال اللهجة والمصطلحات. بترسخ نغم لمشروع موسيقى شعبية جاد عم يتبلور مع كل إصدار جديد ويخليها من أكثر الأسماء المحمسة على الساحة.
زامبهولا | شارموفرز، أكرم حسني
من لما شغلنا هالأغنية لتعدّل الأجواء الناعسة برحلة تخليص أوراق حكومية صباحية بائسة، صارت أغنية ركوب السيارة الرسمية لـ “تحضير” المزاج الرايق المبتهج الصح. عدا عن إنه نوع الأكل اللي عم يجري من خلاله إغراء العفريت زامبهولا بإنه يحضر، ممبار ومحاشي، وسّع نطاق الظروف المناسبة لتشغيل الأغنية والتلذذ بسماعها.
مولد الصحاب | يانج تي
عرفنا الرابر الاسكندراني يانج تي لما ظهر بفيلم ميكروفون وهو بعمر التسع سنين كأحد ممثلين مشهد الاسكندرية الحافل. اليوم بعد عقد ونصف ما زال يانج تي حاضر بقوة كرابر ومنتج جريء رغم قلة إنتاجه. بهالإصدار بيغني بشخصية أداء جديدة شعبية قُحّة، على إيقاع مولد، بإنتاج ممتع بتبرز فيه لازمة لافتة معزوفة بصوت بين نفخي ووتري. السبب الوحيد إنه هالأغنية ما انتشرت لسا بكل تكاتك وميكروباصات مصر هو إنه اللي ما شغّلها ما سمعها لسا.
تك تك قلبي | وائل كفوري
هالأغنية من كلمات منير بوعساف مثال آخر على نص فيه خصوصية لبنانية جذابة، ومع ألحان وتوزيع بلال الزين وصوت وائل كفوري، بتتجمع أسماء من زمن الألفينات الجميل وهنن بأقرب حالاتهم لإنه يكونوا على رأس لعبتهم، وبيعملوا أغنية أفراح مثالية بتشهّي حتى اللي عملوا عرسهم يعيدوه، مو بالضرورة أنا، بشكل عام يعني.
هي هي | تيفو
ما اختلفنا، اللحن لذيذ وأكيد لو إجا إلهامه حيحمّس الواحد يستغلّه بأغنية، بس إنه كان بدها دفشة مجهود صغيرة بالكلمات، أو دفشتين ممكن، لحتى ما يكونوا حشو معلن وصريح. المشكلة الأكبر إنه الواحد يضطر يدندنهم لأنه الأغنية علقت بباله بسرعة رهيبة، بفضل اللحن وإنتاج جو المرتّب وأداء تيفو المسترخي. خلينا نتأمل تيفو يعمل الدفشتين بإنتاجاته القادمة.
على مسؤوليتي الشخصية | تيم عمده
تيم عمده مكملين بإصرار والتزام ملفتين بإنهن يقدموا مهرجانات لسمّيع المهرجانات، فيها شغل بالفلو وبالموسيقى كلحن وإنتاج، وكذلك بقفشات الكتابة المسلية. على مسؤوليتي الشخصية هو خامس تعاوناتهم مع فلسطيني بالإنتاج، واللي أضاف لتنوع تراكاتهم بعد ما انفرد شعراوي، اللي لا يقل عن فلسطيني، بمعظمها من البداية. تنويعات إيقاعية جذابة وأصوات مصقولة وفلو سلس والتيم سايب إيده بيخلوا هالتراك أساسي بقوائم المهرجانات المهمة لهالسنة.
ميلينا | إيمان الشريف، عصام ساتي
بعد ما بدأت تعاونات عصام ساتي وأحمد نصر الدين تتقاطع أكثر مما يجب بصوتها وطابعها، كانوا بحاجة صوت يوديهم ويودوه لمكان جديد، ويمكن ما فيه أنسب من إيمان الشريف الصوت اللي أعطى البوب السوداني انتعاشة قوية بأغنية الكمونة. النتيجة ممتعة وطازجة، بدءًا من دخول ساتي بإحالاته لتراك شبعان ثقافة، مرورًا بإنتاج عمدة بيتس وتتويجًا بأداء إيمان.
عبد الحميد
Preacher Man | Ye
أعتقد المرحلة الصعبة اللي وصلت لها وأنا أنتظر نسخة بولي النهائية كان سببها هالتراك، الهدوء في الإنتاج واللي يصادمه حدة كلمات يي، مع ترتيب الجمل الفريد فوق العينة، وأسلوب توظيف العينة في اللازمة. مع كل موعد إصدار يتحدد على صفحة الألبوم، بعدين ينزاح شهر ونص قبل الموعد بكم يوم، ولسه ماني قادر أقتل حماسي للألبوم.
Chains & Whips | Clipse, Kendrick Lamar
الهوس بكندريك من نهاية السنة الماضية، وبداية هالسنة كان ممل جدًا بالنسبة لي، وما أكذب إني حسيت بشيء من الإقحام له في كل مكان في المشهد الموسيقي، لكن هذا التعاون ما قدرت أتركه. الحس الإيقاعي الرايق، واللي اعتمد فيه على الكيك والبايس بشكل رئيسي، وعلى الرغم من بساطته، إلا إنه ما يفشل في إنه يهز راسي كل ما أسمعه، مع فيرس كيندريك واللي ما بخل فيه أبدًا، عشان يسمّعنا مستوى عالي.
Balcony | Dave Blunts
كانت سنة ديف بلنتز وحدة من أكثر سنواته نشاطًا، وعلى الرغم من إنه ناس كثير حاصرته كمجرد ميم عشوائي، إلا إنه صاحب حركة مهمة في مشهد الراب، وقدرنا نشوفه يحرك المشهد كامل في تعاونه مع يي في ألبوم كاك المفقود. ديف بلنتز صاحب شخصية مميزة، ما راح تسمع أحد يقدم نفس هذا النوع من الكتابة مع هذا النوع من الأداء، وقادر يخليك تدمن أي أغنية مهما كانت سخيفة.
مسحور | 74 أوريجنال، ديي برودكشن
دايمًا كان أسلوب 74 يذكرني براب المنتديات، أسلوب كتابته، فلوه، وحتى نبرته، وعلى الرغم من بساطة أسلوبه، إلا إنه قدر يعرف وش اللي يحتاجه جمهور راب الهوبيه في الكلَبز. في هذا التراك يتكلم 74 بشكل بسيط وخفيف، وهذا اللي خلى التراك مو بس يعلق معاي لحالي. أتوقع أكثر مقطع عدته من التراك هو فتحة الفيرس الثاني “كحل عين بنت العرب نار تكفون الشيمة.”
لحظة غيابه | رحاب الشمراني
كل مرة أسمع هالأغنية أو أسمّعها لأي أحد من أخويائي يجيني نفس التعليق بصيغ مختلفة: “طقاقة وتغني رايق.” نوعية صوت رحاب المعروفة بين الطقاقات ومغنيات الأعراس نادر جدًا تلاقيها في هذي المساحات، وأعتقد هذا اللي خلاني أحب هالأغنية. لما يجتمع صوت رحاب الثقيل، مع لحن ىل سهل الحنون، يجيني شعور يخليني ما أقدر أوقف أسمعها.
زين الزين | نجوى كرم
طول عمري ما استهوتني الأغاني المتبدوية الشامية، لأنه من وجهة نظري عمرها ما كانت بنفس قوة موسيقى بدو الجزيرة العربية بشكل عام، لكن لسبب مجهول طحت في هذي الأغنية بعد ما اشتغلنا على النووي ٢٦، وكانت زي اللعنة صراحة، مو قادر أوقف أسمعها. الإنتاج اللي ماخذ طابع حربي، وكيف نجوى كرم ماشية معاه عدل. زين الزين من أغاني البوب الشامي القليلة اللي أدمنتها في حياتي.
يفداك قلبي | دحوم الطلاسي، ناتاشا
الحركة الكبيرة اللي قاعد يسويها دحوم الطلاسي هذي السنة مع روتانا مثمرة، على الرغم من إنه كان موقع مع روتانا من زمان، لكن هذي السنة قدروا يحركوه بشكل حلو ومفيد له. لما نشوف دحوم مع ناتاشا، واللي عرفناها بإبداعاتها في الأغاني الخليجية، كانت خلطة حلوة بين الصوتين، صوت دحوم الثقيل، مع صوت ناتاشا الرقيق اللي قدرت تدخل على اللحن بتماسك وروقان. كان كمان للحن عبدالله آل سهل دور كبير في استماعي المتكرر لها.
صاحي إنت | أميمة طالب
دايمًا كنت غارق في صوت أميمة، نبرتها مميزة وفيها جانب نوستالجي لأصوات زي ذكرى؛ وصراحة لما أشوف صوت أحبه مع ألحان سهم هذي خلطة خطيرة تخليني أدمن الأغنية لا شعوريًا. اللي ميز صاحي أنت توزيعها واللي رغم خفته إلا أنه تناسب مع صوت أميمة تمامًا، وما حسسني بأي فراغ في الأغنية.
يا جروح الوقت | سلطان خليفة
ممكن أعتبر فهد المساعد أحد أفضل الشعّار الغنائيين في الكوكب بدون مبالغة، وممكن توصل كلماته لمستوى آخر تمامًا من الجمال إذا لقيت اللحن الصح، وفيه أمثلة واجد زي صعب لرابح، ونسيتني لعايض. على الرغم من إنه جروح الوقت ممكن تبان كأغنية مسلسل عشوائية، إلا إنها مليانة مشاعر وإحساس، سواءً كنت تابعت طراد ولا لا.
أجمل فرحة | مهى فتوني
مع إنه هذي الأغنية مش من الأشياء اللي ممكن أسمعها، لكنها جذبتني، وإلى اليوم أنا ما فهمت ليش. صوت مهى حلو، وهذا شي غير قابل للنقاش أتوقع، لكن ليش هذي الأغنية بالذات؟ يمكن من اللحن، واللي رغم إنه يشبه إصدارات بوب كثير انسجم هالمرة بالذات مع أسلوب التوزيع الخفيف اللي عطى مهى مساحة كبيرة.
عمر
أنا وانت منافقين | هادي معمر
ألبوم مرسم لهادي معمر هو ألبوم العام بالنسبة لي. أثناء اختياري لهذه القائمة وقعت في حيرة حول أي من أغاني الألبوم أقرب إلي، ليقع اختياري في النهاية على أنا وانت منافقين. أغنية شديدة التأثير من هادي رغم خلوها من الكلمات، لكن توظيفه للسكون هنا مثالي بعينة صوتية بسيطة للغاية لكنها تظل عالقة في الذهن. تندفع ألحان حزينة يقودها أورج على إيقاعات رقص شرقية خالصة لتسفر عن تضارب شعوري بين الاورج والألحان الموجودة في الخلفية، قبل أن تهدأ ثم تعود مجددًا مانحة الأغنية قابلية إعادة استماع جبارة، كأنما تدور بلا توقف.
باد دايز | ويجز
كمحب لنسخة الراب من ويجز أكثر من غيرها، فاجأتني أغنية باد دايز وجعلتني أريد المزيد من هذا التوجه، ففي رأيي إذا كان ولا بد أن نستمع إلى ويجز في سياق بوب، فهذا هو. تبرز الأغنية تطورًا ملحوظًا لدى ويجز في الإتيان بألحان مركبة وجميلة، ويعزز ألحانه هنا إنتاج متقن من زولي – الذي فاجأني أيضًا – وتيودور مانرو، حيث نستنبط إيقاعات ديسكو متمايلة تخدم كمنصة لجمل ويجز اللحنية وتكملها.
بتاعتي | أبيوسف
لم يعجبني ألبوم جنينة البقر لأبيوسف، ورأيته أضعف بكثير من ألبومه السابق نمشي من هنا. رغم ذلك، علقت معي أغنية بتاعتي وخرجت بها من الألبوم لتكون من أكثر الأغاني التي استمعت إليها في الفترة الأخيرة من العام. الأغنية غير مبهرة على الصعيد التقني، وكان لأبيوسف إصدارات أفضل تقنيًا طوال العام، لكنّه يصنع هنا كورسًا متينًا بألحان جذابة وكلمات سهلة نسبيًا، ما يعطي الأغنية جودة خاصة بين تراكات الألبوم. لطالما شعرت أن أبيوسف لا يتلقى الإشادة الكافية على ألحانه، لكنه يثبت مرة تلو الأخرى جودة واضحة في التلحين لا تبتعد كثيرًا عن جودته في الكتابة.
Back to Back | Skepta, Fredagain..
بكل صراحة، كنت قد فقدت الأمل في الجرايم كجنرا، ولم أعد أهتم بالإصدارات التي تخرج من هذا المحيط، لكن ألبوم سكيبتا وفريد أجين أتى ليجدد حماسي لتلك التجارب. يذكرني تراك باك تو باك بسكيبتا في بداياته؛ أداء نهم ومفعم بالطاقة يستقر فوق بيت جرايم محكم من فريد أجين، فيما يكلل الأغنية هوك ناري من سكيبتا.
تروح لمين | ليجي-سي
يعمل ليجي سي بصمت وتأتي إصداراته هذا العام بلا توقف. بين البوب الخالص والبوم-باب، يثبت ليجي سي تفوقه كمنتج ورابر من نوع خاص. في تراك تروح لمين، المصنوع لفيلم البحث عن منفذ لخروج السيد رامبو، يلخص ليجي سي ثيمة الفيلم الأساسية، الضياع والتيه، في أغنية يتقاطع فيها الراب مع البوب بانسيابية تامة.
بابا | عمرو دياب
تلتصق أغنية بابا لعمرو دياب بأذنك فور سماعها شئت أم أبيت. عند سماعها لأول مرة لاحظت تشابه التوزيع بصورة كبيرة مع أيقونة ميريام فارس واحشني إيه، لكن بابا تأتي أبسط في بنيتها ما يعطيها هذه الجاذبية المٌعدية. اشتغلت الأغنية في كل مكان ذهبت إليه لكنني لم أتذمر مرة واحدة، بل في كل مرة كنت أسمعها كانت تعود بقوة إلى قائمة استماعاتي المتكررة.
Viscus | Oklou, FKA Twigs
بعد إصدارهما لألبومين يُعدّان من أبرز إصدارات هذا العام في محيط الموسيقى الإلكترونية، تشوك إيناف ويو سيكشوا، تتعاون إف كيه إيه تويجز مع الموسيقية الفرنسية أوكاي لو في تراك فيسكوس. يبني التراك إيقاعه ببطء، منطلقًا من فوكالز أوكاي لو الناعمة المصحوبة بخط سينث بسيط، قبل أن يتصاعد النسق الموسيقي تدريجيًا مع دخول الفيرس الثاني. في فيرس تويجز، تنفتح جميع العناصر الصوتية دفعة واحدة في تماسك وانسيابية تحافظ على الطابع الحالم للتراك.
ميكافيلي | مروان موسى، حليم تاج السر
عند مراجعتي لألبوم مروان موسى الرجل الذي فقد قلبه، توقفت عند أغنية ميكافيلي وسمعتها إلى حد الاستهلاك المفرط. التناغم بين مروان وحليم تاج السر لافت، وتبادل البارات في الكورس على طريقة المردات يأتي مثاليًا، مانحًا الأغنية جاذبية خاصة وديناميكية واضحة في الأداء بين الثنائي، تجعلها واحدة من أفضل تعاونات العام.
ناصر
ولا مين | زياد ظاظا و ليجي-سي
على ما أعتقد إني لقيت أغنية عرسي. بإيقاع وأصوات شامية شعبية وأسلوب ظاظا وليجي-سي وكنجو وإسماعيل، قدروا مع بعض يعملوا أغنية مميزة راقصة، تبدأ بضربات متكررة على الأكورديون الإلكتروني كأنك في فصل جديد من الحياة، حياة لا لف فيها ولا ليه ولا مين.
TALLAVA | Ork Elmas Bend
عرض فريد لمقطوعة تالافا من أداء فرقة ألماس من مقدونيا الشمالية. التالافا جنرا موسيقية شعبية منتشرة في مناطق البلقان وخاصة في المجتمعات الغجرية (الروما). بتتميز موسيقى التالافا بالإيقاع السريع واللي بسمح للموسيقيين الارتجال حسب المزاج العام؛ وهيك بلشت التالافا كنوع من الارتجال في الأعراس والحفلات الخاصة. معلومة على جنب، كلمة تالافا مرات بستخدموها في السياسة الألبانية لوصف الفوضى وهون رح نفتح باب الارتجال والفوضى.
محمد دميرطاش (Mehmet Demirtaş)
أحلى شي عندي إني أكتشف موسيقى وأصوات ونغم جديد علي، وهاي السنة لقيت موسيقى من الفلكلور التركي، وبالتحديد أنقرة هفالاري. مش بس العزف والغناء وصوت البزق (الباجلاما) الإلكتروني المشبع بالريفيرب، بس الجمهور الحاضر مشاركته وتفاعله في الأداء ماخذ الموسيقى لمكان ثاني.
مورالي راه طايح | أمين شوبو، مانيني
آه آه يا مانيني. مانيني أحد ملوك الكيبورد التسعة في عالم الأصوات المتكررة المتمردة، عالم فيه جميع المشاعر حاضرة و مستعدة للظهور، بدك تزعل بتزعل بدك تنبسط بتنبسط بدك ترقص بترقص بدك تسرح بتسرح. عاودها مانيني عاودها.
ركض بيه العمر | فاضل الريفي، حسوني
بدنا أكثر مواويل في حياتنا. بالموال ممكن تواجه حالك وتصارحها وتوقف وتسأل: هل ركض بيا العمر ركضة مجانين؟ ومع وصولي للأربعين. بصوت فاضل الريفي وعزف حسوني وبدون أي مكبرات للصوت وبارتداد المكان خلقوا مساحة للتساؤل.
حفلة فرقة الأجاويد | معتصم العمر وغسان حمود والحريري
فيه مشهد موسيقى شعبية مليان مجوز ودبكة في الأردن وكل سنة عن سنة بكبر وأصواته بتكثر، على رأسه فرقة الأجاويد. احتفالًا بوصول فرقة الأجاويد للدبكة لمليون متابع على التيك توك، قدم الحريري عازف المجوز ومعتصم وغسان والأجاويد نفسهم أداء وذكرى وصوت وسرعة إيقاع جديدة، بعد مطالبة الفرقة إنه يصيروا يدبكوا على سرعة إيقاع ١٢٠ بدل السائد في الحفلات الشعبية اللي هو ١٠٠.
مالك نصيب | نعيم الشيخ
كان إلي نصيب هاي السنة إني أحضر نعيم الشيخ في مندولين بيروت مع أعز الأصدقاء تيما الوحيدة وريم مرجي ومكسيم (بلي تسترك). سمعنا نفس الصوت اللي بنسمعه من سنين. كنا واقفين منبهرين شوي نطلع عليه وشوي نطلع على بعض وعيوننا بتحكي، كانت أجمل اللحظات إلي أدعوكم إنكم تعملوها إنه تحضروا نعيم مع الأصدقاء.
EN Yeni KABA ZURNA | Ork.Romaniei, Alpen Minune
أداء موسيقي آلي يجمع بين أوركسترا رومانيا والعازف ألبين مينوني. يتسم هذا الأداء بالتركيز على آلة الكلارينيت وآلة الكابا زورنا، وهي آلات تنتمي إلى التراث الموسيقي الشعبي في البلقان وتركيا، لكن يتم تقديمها هنا ضمن قالب الكوتشيك. يعتمد الكوتشيك العصري على دمج الآلات النفخية التقليدية مثل الكلارينيت والكابا زورنا مع دمج عناصر من موسيقى هايبر بوب ٢,٠. يتميز هذا الأسلوب بأصوات إلكترونية مشوهة عمدًا، وإيقاعات سريعة جدًا، ومعالجة صوتية مكثفة وأصوات مضغوطة، وهو مصمم خصيصًا ليناسب خوارزميات تيك توك وإنستجرام.
تعد كابا زورنا النسخة الأضخم والأعمق صوتًا من آلة الزورنا التقليدية. في هذا الإنتاج، يتم توظيف الترددات المنخفضة لهذه الآلة لخلق جو من الهيبة والقوة الإيقاعية؛ وبما أن الكابا تتميز بطول أكبر، فإن الترددات الناتجة تكون أكثر غنًى بالهارمونيات المنخفضة التي تمنح الموسيقى طابعًا يجمع بين الحزن والاحتفالية.
Kano Traka | Melina
القطة السوداء أول أغنية منفردة للفنانة اليونانية ميلينا فلاخوس بتسأل عن قصص مخفية بالجدران وعمارات المدينة بإيقاعات الكترونية وسينث بأصوات شعبية، وانتقالات بين الغناء الفردي إلى الجوقات اللي بتتميز فيها الموسيقى القروية.
أمينة | ضبور
“رفعها بوجهه للساقط من موت يا عمي منخافش / ومن ليل ونجمها الساطع في البحر قروش وضفادع”
بألحان الناظر وأنغامه السنة هاي كانت سنة بلاتنم من شب جديد بـ ملك الراب لفوزي بـ عمار لألبوم تش وسموكاهوليك مصيبة، وطبعًا، لضبور بـ أمينة.