تتولّد المشاهد الموسيقية الجديدة عادة كتراكم طويل الأمد للظروف السياسية والاجتماعية والجغرافية والثقافية. تبدأ من مجموعات صغيرة من الموسيقيين الذين تجمعهم توجهات ثقافية متقاربة وتأثيرات موسيقية مشتركة، يبنون على ما سبقهم ليضخوا دماء جديدة في أنواع موسيقية قائمة.
في معظم الأحيان، يحدث هذا التطور تدريجيًا، لكنه في حالات نادرة يتحول إلى قفزة نوعية يصبح فيه المشهد الموسيقي قادرًا على إعادة تعريف جنرات موسيقية بأكملها، أو حتى خلق أصوات جديدة بالكامل.
ما يجعل بعض هذه الحالات أكثر تفردًا هو أن الحركات الثورية التي تعيد صياغة المركز لا تأتي من قلبه، بل من الهامش. من الأماكن الأقل توقعًا، حيث تتشكل ثقافات فرعية حية، غنية بخصوصياتها الجمالية والفنية، فتتقاطع الأصوات مع الجغرافيا، ليصبح تعريف المكان نفسه ملازمًا للصوت الذي خرج منه.
من أبرز أمثلة طغيان الهامش على المركز الجرانج الذي خرج من سياتل، أو التريب هوب في برستول والراي الذي أتى من وهران. يصف براين إينو هذه الظاهرة بمصطلح Scenius، وهو دمج بين كلمتي مشهد (Scene) وعبقرية (Genius)، للتأكيد أن الابتكارات الموسيقية الكبرى ليست حصيلة عبقرية فردية، بل نتيجة تفاعلات مشهد كامل بكل مكوناته من موسيقيين وجمهور ومساحات عرض وثقافة فرعية.
في هذه القائمة نستعرض ثمانية مدن أعادت تعريف المركز الموسيقي بفضل مشاهدها الثورية، وخلقت أصواتًا تخطت حدودها الجغرافية.