في هذه النسخة من النووي يحافظ الراب المغاربي على حضور طاغي، ينافسه المصري والعراقي والسعودي، وسط بوب خليجي ومغربي وعراقي وهجيني ومجوز.
قدام الناس | مارد (ألبوم قصير)
يقدم مارد نسخة تجريبة من الراب المصري عبر أسلوب قريب من خلطة جايبيج مافيا العشوائية في الأداء، مع إيقاعات تتخذ جانبًا أقل حدة من الأخير. في ألبوم قدام الناس يأخذ الألبوم جانبًا ناعمًا ليملأ سهراتنا المسائية الهادئة، أو صباحاتنا المُستبشرة.
وجه القمر | سارية السواس، قصي خولي
في مسلسل تخت شرقي الصادر عام ٢٠١٠ أدى قصي خولي شخصية يعرب المولعة بأغاني سارية السواس، ومنذ ذلك الوقت أكد قصي علنًا أكثر من مرة ولعه الشخصي بأغاني سارية وصداقته معها. في رمضان الماضي أدى قصي شخصية شمس، زوج الفنانة الشعبية سماهر في مسلسل بخمس أرواح، المتقاطعة كثيرًا مع شخصية سارية، والتي يستمر شمس بمناداتها وجه القمر في المسلسل. بالنتيجة، وجدت سارية السواس في إعادة تصدر المسلسل الصورة بفضل مقابلة قصي الأخيرة مع محمد قيس فرصةً لإهداء قصي وطاقم العمل أغنية وجه القمر، الكفيلة بالحث على مشاهدة المسلسل رغم كل المآخذ عليه.
يا عبيد | أبو نفا
ما زال أبو نفا متمسكًا بأسلوبه الفريد في المشهد السعودي، الذي يعتمد فيه على محاكاة الشعر النبطي البدوي في الراب سواءٌ بالكتابة، أو بأسلوب الأداء، مع فلوهات متماسكة على إيقاعات بوم باب. في يا عبيد يربط أبو نفا بشكل مباشر بين عِتق إيقاعات البوم باب، مع أسلوبه الشعبي في الكتابة وتوظيفه للازمة يا عبيد، وهي أحد أشهر أساليب النداء في الشعر النبطي.
ماتش تنس | مهدي مادنس
يأخذ مهدي مادنس رحلة في البوم باب السوداوي، والذي يتناسب مع نبرته التي يستعرضها بشراسة. يبرز أسلوب كتابة مهدي في هذا التراك، حيث يبنيه بأسلوب مهاري يعتمد على الجمل المزدوجة. يوزع ديابلو الأصوات على الإيقاع بشكل يخلق حسًا إيقاعيًا قادرًا على هز الرأس.
ما تقدوش | آر دي بي
لا تزال آيس برودكشن على طريقها في إنتاج تراكات راب بطابع شعبي جزائري، التوجه الذي نجحوا فيه بتقديم إصدارات قوية سيطرت على المشهد. في ما تقدوش لآر دي بي، يتجه الإنتاج إلى مرحلة أبسط ، مع الفوكالز التي تملأ الإيقاع، وصعود الميلودي الراقصة في اللازمة.
كيما احنا | آسيا
تقدم الشابة آسيا أغنية متكاملة لحنًا وكلماتٍ وصوتًا، وحتى الفيديو الكليب. انسجام لذيذ من أول الأغنية لآخرها، تبدأ بضحكة طفولية مفتتحة لحنًا رقيقًا وعذبًا، فوقه كلمات تحكي عن فلسفة الحياة في العلاقة بين مراحل العمر، ثم تنتقل للعلاقة بين الناس، مرّة علاقتها هي بالناس بضمير الأنا ومرّة علاقة الناس مع الناس بصيغة الجمع. في الفيديو كليب تبقى هي طوال الأغنية مُنكشفة بينما يتغطى العالم بموضوعاته وأفراده خلف ستار شفاف أحيانًا، لا يُخفي الصورة لكنّه يحول دون تواصل حقيقي.
احتفظ | عبد العزيز المعنى
“أحتفظ فيني لنفسي ما احتاج انا منهم أحد.” كلمات حَزينة ولحن خفيف احتفالي يبقى بنفس الرتم طوال التراك؛ بينما يتقن عبد العزيز المعنى اللعب على قدراته الصوتية بشكل يجعل المستمع يشعر بتنوع لحني وينسجم مع الأغنية حدّ الإعادة أكثر من مرة.
أجالي | صنور، ويجز
يتعاون صنور مع ويجز ضمن ألبوم ميركل، والذي يتجه فيه صنور بشكل واضح إلى منطقة بطابع شعبي أكبر في الإنتاج، مع الحفاظ على نبرته الخاصة. يبدأ صنور ويختم ويجز، مغطين الإيقاع الذي ترك لهم مساحة كبيرة، ومدعمينه بفلو راقص جعله التراك المناسب لافتتاح الصيف.
هاي معاكو حمو | حمو المرشدي
من الواضح أن أحمد النص يستمتع بالعمل مع حمو المرشدي، فحرفنة حمّو في الإلقاء وأداؤه الراسي يفسح المجال لإنتاج النص للعب بأصوات الإيقاع والموود في اللحن، كما في مهرجان هاي معاكو حمو. هنا يستمر المرشدي على نبرته الواثقة المستقرة التي قد لا يبدو أنها كفيلة بإشباع أمزجة مختلفة، لكنها تتشابك مع إنتاج النص بشكل يجعلها تكون متأنية وحماسية وخطيرة أحيانًا، ما يكسب التراك قابلية إعادة ملفتة.
سوس بيزرت | كمارا، سنايفر
يعود كمارا بالتعاون مع الاسم الصاعد سنايفر على إيقاعات أسرع من المعتاد، ومع ذلك استطاع مجاراتها بسلاسة. دعم تبادل المقاطع بين الاثنين انسيابية التراك، مع حفاظ كمارا على أسلوبه في التركيز على القوافي الغنية.
أنا الجبتها | رعد الناصري، عبد فلك
يجتمع عبد فلك ورعد الناصري في أغنية أنا الجبتها؛ لحن ريفي وشعر عامي بكلمات ميالة إلى الحكمة. يؤدي المطربان الأغنية بأسلوب سريع؛ إذ يبقيان على نفس الطبقة في كل مقطع، يصعدان سويًا ويهبطان سويًا، ويتبادلان مطلع وختام المقاطع الشعرية، ما يجعل الأغنية تحافظ على مودها الحماسي رغم شجن معظم كلماتها. صوتين رخيمين يغنيان بانسجام جميل دون تنافس، وهذه المرة يثمر تعاونهما مع المخرج عادل سامر سالم عن فيديو كليب مختلف عن السائد عراقيَا، رغم اعتماده على التصميم بمعظمه إلا أنه يستعين بأطفال وشباب لتمثيل قصة حب بسيطة مسرحها بيئة الريف.
تم | دوني، علي جي، بروس
يتبادل كل من دوني وعلي جي الكلمات على إيقاع شرقي تجريبي من إنتاج بروس. يعتمد كل منهم على أسلوب مختلف في التعامل مع الإيقاع بين تقطيع الجمل، والنبرات الحادة مع المامبلينج، ليدعما الميلودي التي تأخذ طابعًا تقليليًا.
دقيت بابوا هويان | عيسى السقار
وضع عيسى السقّار لحنه وصوته على كلمات الشاعر وافي الكراسنة، في عمل جديد، دقيت بابوا هويان. تمكّن السقّار من اللعب على الحافة، استخدم لحنين تراثيين في توليفة الأغنية، هجيني ومجوز مع تخفيفهما. من خلال التحكم بصوته الصافي الجميل لم يوغل في أداء الهجيني لهجة وأسلوبًا ولم يبالغ بأداء المجوز؛ ما جعل الأغنية مناسبة لحفلات الدبكة وفي نفس الوقت أغنية رومانسيّة بأبيات شعر بدوية.
مراسيل مراسيل
تجدون في هذا القسم من النووي ما وصلنا من إصدارات جديدة على الإيميل، مع اختيارات جمهور معازف لأفضل الإصدارات الجديدة التي سمعوها: