في هذه النسخة من النووي، قائمة معازف الدورية لرصد أفضل موسيقى جديدة من حول العالم كل أسبوعين، تهيمن إصدارات الراب العراقي لأول مرة، مع عودة أحد أهم أصوات الأندرجراوند المصرية، ضمن إصدارات متنوعة تشمل البوب السوداني والخليجي والراي الجزائري واللطميات.
شروكي | خليفة أو جي
يعود خليفة أو جي بتجربة جديدة عليه، إذ يؤدي على إيقاع من إنتاج البروديوسر واي كاي سي، الذي وظف فيه معزوفة شرقية حادة يتنقل عليها بين الإيقاع الشرقي وإيقاع الهود تراب، معطيًا مساحة كافية لخليفة لتسريع فلوه. يستمر خليفة بأسلوبه الواثق في الكتابة، والذي يبني عليه عددًا من القوافي السمعية بشكل سلس مع الجمل المزودجة في بعض السطور.
سر | مريم صالح (ألبوم)
تعود مريم صالح بأول ألبوم لها بعد تسع سنوات، فترة كانت كافية لتغيير معالم وديناميكيات المشهد الموسيقي تمامًا. تتعاون مريم في الألبوم مع كاميليا جبران وموريس لوقا في معظم جوانب الإنتاج، ويقدم الألبوم تجربة موسيقية مختلفة عن كل ما نشهده في المشهد الموسيقي الحالي. نتبين إنتاجًا موزونًا بمساحات واسعة للعود والآلات الإيقاعية الشرقية، ونرى أداءات قوية وكتابة موزونة من مريم في تراكات مثل قلب وونس والفطرة، في تجربة متماسكة على صعيد الإنتاج والغناء والكتابة. تميل مريم هنا إلى منطقة الراحة، وهي مساحة تتقنها وتعرفها جيدًا؛ لذا لم أتمكن من تجنيب الإحساس النوستالجي الذي انتابني طوال الألبوم، وكأنه آت من حقبة سابقة، وأثيرة.
يا كبر همي | إيمان الشميطي
تستعرض المغربية إيمان الشميطي في أغنية يا كبر همي إتقانها المعروف والمحبب لتفاصيل الأغنية الخليجية. شعر الأغنية صعب واللحن مغرق في المحلية؛ في حين تؤدي إيمان بخفة وتمكّن وروح منسجمة مع الجو العام للكلمات واللحن.
النهاية | كلاوجي عربي
على إيقاع بوم باب تقليلي يستعرض كلاوجي عربي مهاراته الكتابية، والتي يمررها بحرفية بين القوافي السمعية، المزدوجة وحتى الداخلية، ليعرضها بتغييرات سلسة بين الفلوهات مع طبقة صوته المرتفعة التي لا يغيرها كثيرًا على مدار التراك؛ وهي التي تملأ المساحات التي يفسحها الإيقاع.
مرّات | عمر الأمين
أصدر الدكتور عمر الأمين في عيد الأم أغنية مرّات. كلماتها واقعية بسيطة تحكي عن علاقته الوجدانية بأمه وشعوره تجاهها وتجاه الحياة بوجودها، وتشرح علاقته بها بشكل بعيد عن المثالية المعتادة في الأغاني الموجهة للأمهات. يحتفظ لحنها بنفس الثيمة من بدايتها حتى نهايتها وكأنه تهويدة، مع كلمات تجعل الأغنية وكأنها من التراث السوادني وحميمية جدًا.
لعبت | شوقي
يستمر شوقي في إتقانه لصوت شعبي مميز قد ظهر أولًا في تراك رزمن خمسة، ويأتي هذه المرة في تراك لعبت لفيلم إيجي بيست. تأتي الأغنية في الفيلم في لحظة صعود أبطال الفيلم ونجاحهم، وتنجح في التقاط حالة النجاح بتمكن. لا تحتوي الأغنية على ثانية واحدة من الملل، وتتصاعد في تركيبتها لتبدو الأغنية كلها كعدة كورسات متتالية، كل منها يحمل عناصر الفيرلة.
يا شالع بابهم | نصرت البدر
نصرت البدر في أغنية من كلمات وألحان يوسف السوداني، يختلف جدًا عن الجو العام السائد في إصدارات الأغاني المتعلقة بالحرب هذه الفترة بالعراق؛ والتي تذهب بمعظمها للنمط الحربي بكلمات حادة وشعارات بطولية وألحان حماسية. يختار البدر الهدوء في أغنية يا شالع بابهم. تتحدث كلماتها عن حب الوطن والحزن المرافق للفقد والحرب بوصفها مأساة إنسانية موجعة مرافقة للصمود والتمسك بالمبدأ. المميز في لحن الأغنية وأداء المطرب أنه يذهب للأسلوب البدوي بإلقاء شعر الحكمة والعظة، بصوت رخيم يشبه صوت رجل مسن ووقور.
يمتى تعود | عريبي، الغول
أصدر عريبي ألبومه السر، والذي احتوى على تراك يمتى تعود بالتعاون مع الغول. يوظف عريبي غناءه بنبرة متثاقلة على إيقاع سكسي دريل مع كلمات شاعرية وبسيطة، إلى جانب مقطع الغول الذي يعطي تغييرًا منعشًا على مستوى النبرات والفلو في التراك.
ورث | كورال بيمول (ألبوم)
تتعاون روتانا مع المعهد الملكي للفنون التقليدية السعودي ورث لإنتاج ألبوم لكورال بيمول يحاكون من خلاله فنونًا شعبية مختارة من كل منطقة سعودية. عمل على التوزيع في الألبوم كل من زيد نديم، منتصر محمد علي، وإسلام مرغني، والذين استطاعوا بناء مساحة صوتية أقل حدة، لتعطي الباحثين قدرة أكبر على فهم طبيعة هذه الفنون وإيقاعاتها. كانت اختيارات الفنون موفقة، بين الخبيتي من الغربية، الرازف من الجنوب، السامري من الوسطى، والهيدة من الشرقية.
راه من طلب طاب | رضوان عروسي، شاب سيسيو
يتعاون الشاب سيسيو مع عازف الأورغ رضوان عروسي، والذي استطاع أن يبني لحن راي رايق، مع دمج العناصر الحادة وذات النغمات المرتفعة لتتماشى مع سيسيو في الجواب. يأتي الفاصل الموسيقي بمقطع رباعي يرتفع بين النغمات بشكل منتظم مضيفًا لجاذبية الأغنية.
بيجي جوو | أبيوسف
في تراك بيجي جوو، ينسج أبيوسف بيتًا تقليليًا خاليًا تقريبًا من أي لحن صريح، ويلقي عليه بارات بأسلوب شبه ثابت طوال التراك. تبدو سطور أبيوسف وكأنها خواطر داخلية غير مفلترة، عن علاقته بالجمهور والصناعة وعن اللا شيء، ويأتي معظمها بنبرة ساخرة غير مكترثة مثل: “بتف قشر لب يقولوا فن”. أحد التراكات التي تخبرك بأن أبيوسف قد فقد الشغف بالصناعة، ورغم ذلك هو قادر في تلك الحالة على التفوق على معظم أقرانه.
زلم علي | مجتبى الكعبي
في لطمية زلم علي نجد مجتبى الكعبي متعصبًا بعصابة حمراء وهي التي يرفعها رايةً ويرتديها الشيعة على رؤوسهم في حالة الحرب وإعلان موعد بدء الأخذ بالثأر، ومتوشحًا بكوفية فلسطينية. لحن حماسي يشبه لحن الحربيات في موروث الغناء العراقي وكلمات مشحونة تتغنى ببطولات المقاتلين واستعدادهم والشهداء القادة على مختلف الجبهات. شعر مميز مليء بالبلاغة والاستعارة الأدبية والربط بين المعركة الحالية ومعركة كربلاء. تصلح جدًا لبدء توظيفها في مقاطع الريلز المخصصة للأحداث الأمنية الصعبة.
BULLY | Ye (Album)
يصدر يي ألبومه المنتظر يي بعد قرابة سنة من التسريبات. بالنسبة لي، كنت قد فقدت كل الأمل في أي مشروع موسيقي ليي من بعد كارثة دوندا ٢ وفولتشرز، وترسخ لدي إحساس بأن كانيه قد شطّب نهائيًا؛ لكن إذا كان لكانيه علامة مميزة طوال مسيرته فهو أنه دائمًا ما يعود بعد التخبط. بولي ألبوم متماسك صوتيًا وكتابيًا، ويحمل في طياته لمحات واضحة من معظم ألبومات يي السابقة، أبرزهم ييزس ولايف أوف بابلو. بعيدًا عن الهيتات، يقدم الألبوم تجربة استماع متماسكة ومرتبة. يمكن القول بكل أريحية أنه أفضل أعماله بعد ٢٠١٨، وينجح في ضخ الحياة من جديد في مسيرة يي الموسيقية.
مراسيل مراسيل
تجدون في هذا القسم من النووي ما وصلنا من إصدارات جديدة على الإيميل، مع اختيارات جمهور معازف لأفضل الإصدارات الجديدة التي سمعوها: