تزاحمت الإصدارات القوية في هذه النسخة من النووي بمعدل تراكين عن كل يوم، بينما تراجعت نسبة تراكات الراب لأقل من النصف مفسحةً المجال للبوب والراي والشعبي واللطميات.
دوزا | بوز
هناك حالة متكررة في الراب يلجأ فيها الرابر إلى إبراز قدراته التقنية عبر اختيار توزيع لا يمتّ إلى الراب بصلة. ربما أبرز مثال على ذلك هو تراك إيست لـ إيرل سويتشيرت. في تراك بوز فلو الجديد دوزا، نرى هذا التوجه، إذ يرتكز التوزيع على عناصر فلكلورية وإيقاعات مغربية خالصة، بينما يطفو بوز فوقها بتمكن وحنكة رابر متمرس، حتى يبدو الإيقاع وكأنه يلاحق تدفقاته السريعة والمتلاحقة. تبدو الموسيقى والأداء وكأنهما يسيران في اتجاهين متعاكسين تمامًا، لكنهما يلتقيان في انسجام يصعب تفسيره.
بكلم نفسي | بهاء سلطان
يطل علينا بهاء سلطان في تراك بكلم نفسي من فيلم إذما، وكعادته، تتجاوز أغانيه سياق العمل الذي أُنتجت من أجله، لتصبح لها حياتها الخاصة على الإنترنت وبين سميعته ومحبيه. تقدم الأغنية درسًا رقيقًا في حب الذات وسط كل التعقيدات التي نعيشها، بطريقة أفخم من أي جلسة ثيرابي ممكن تعملوها. تعمل الأغنية ضمن معادلة لحن راقص مع كلمات تكسرنا لتطبطب علينا فيما بعد، وتمنحنا السكينة التي نفتقدها ونحتاج إليها أحيانًا.
شديد | بوكلثوم (ألبوم)
بعد ألبوم دمية بلا خيطان، يدخل بو كلثوم في ألبومه الجديد، شديد، نحو مناطق أكثر تجريبية على صعيد الإنتاج. يميل الصوت في الألبوم إلى قوالب لو فاي وبوم باب وإيقاعات بطيئة، مع توزيعات ترتكز أكثر حول ألحان ممتدة طويلة. تبدو حالة بو كلثوم النفسية في الألبوم أكثر هدوءًا واستقرارًا، كما يظهر من خلال أدائه، بينما تميل الكلمات إلى مساحة تأملية روحانية: "بعظيم ملكوتك سارح، يا لسبحان البديع." حتى في اللحظات التي يبدو فيها بو كلثوم غاضبًا كما في تراك ابن الزانية، يأتي أداؤه هادئًا ورزينًا.
حضانة | أوني
ظهر أوني عبر سلسلة من التعاونات المختلفة، كان أبرزها أغنيته الضاربة كبدة مع عفروتو، ليواصل بعدها ترسيخ اسمه كأحد أكثر المواهب الواعدة في تلك المساحة بين المهرجانات والراب، والتي أسس لها الثنائي دابل زوكش مع ظهورهما بالتزامن مع تفجر موجة التراب الشعبي. في تراك حضانة من ألبومه الأول الذي يحمل الاسم نفسه، يتعاون مع المنتج كولبيكس في تراك شعبي تتخلله عناصر راب واضحة، بينما يأتي أداء أوني متوازنًا بين المدرستين. تحمل كلماته طابعًا شخصيًا وتأمليًا، يسترجع فيها طفولته وأحلامه الأولى بالغناء، مع تأملات في التحولات التي رافقت رحلة صعوده.
تعليلة | أبو جمعة، زريف
نجح أبو زريف وجمعة بإيجاد وصفة بتوازن بين اللون الغنائي التراثي اللي عم بتبنوه مع إعطائهم مساحة ليبينوا خامات أصواتهم الجهورية واللي بتميزهم عن بعض وبتميزهم عن غيرهم. تراك تعليلة بجمع بين أكثر من أغنية وموال تراثي بس مع تنويع بالألحان والمقامات اللي بغنوه عليها. الأغاني اللي متعودين نسمعها من الحاجة حليمة الجلال دخلت كلها مع بعض بأغنية وحدة واللي رح تكتسح ليالي الحنة بأعراس الصيف.
چانچ نوتس إل پي | را، لهب، بيس، مرفع، سحس (ألبوم)
يجتمع را مع عدد من أسماء الراب التجريبي في فلسطين في ألبوم جانج نوتس. يستمر را بأسلوب البوم باب التجريبي، مع لمحات واضحة على مستوى الفلوهات والنبرات، من مراحل راب الساوند كلاود الفلسطيني من ٢٠١٧. يحبس كل من را ولهب الألبوم في طابع سوداوي، مع توظيف جيد للعينات باختلافها بين التراكات الأدائية أو اللحنية، وتنويع مستمر على مستوى الإيقاعات. نلاحظ ذلك في تراكات مثل حواديت، الذي اتجه فيه لهب إلى معزوفة تشيب تون بسيطة، أو تراك لشمس مع عينة بتونس بيك لوردة. عند استماعنا لاداء مرفع أو إيقاعات لهب ورا، يعكس لنا جانج نوتس حاجتنا إلى المزيد من الألبومات التجريبية في مختلف المشاهد العربية.
ضيقوا صدري | رابح صقر
أصدر رابح صقر أغنية ضيقوا صدري بعد غيابه لعامين، مع استعداده لإطلاق ألبومه الكبير شتاء هذا العام. يعود رابح مع ألحان عبدالله المناعي وتوزيع سيروس، التعاون الذي أخرج لنا هيتات راقصة على مدار السنوات الماضية، مثل ما عاد تسأل والله عليك من ألبوم أوجه المعنى. يأخذ المناعي كلمات الأماني إلى السامريات المنسجمة معها تمامًا، وتمنينا لو أن سيروس استعمل بعض نقرات السنثات الحادة كعادة تعاوناته مع رابح، لكنه اكتفى بأصوات بسيطة في إطار السامريات.
ردتك لدهري | رحيم الهاشم
لم يكن موسم لطميات محرم على المستوى المعتاد كل سنة؛ لكن السميع لن يغفل هذه اللطمية. اختار الرادود رحيم الهاشم أن يعيد إنتاج لطمية قديمة من الأيقونات، ردتك بدهري، للرادود المرحوم ياسين الرميثي. كلمات مغرقة في المحلية الريفية الجنوبية، ولحن تراثي ريفي شعبي، مع رتم لطم تقليدي هادئ. نجح الهاشم بإعادة إحياء القصيدة باحترافية حتى ظنناه صاحبها. على عكس الإنتاج المقتبس من التراث عادة باللطميات، بدأها بصوت المرحوم الرميثي وأكمل أداءها بانسجام محكم.
هات خ نتحزم | شيرين لجمي
في أغنيتها هات خ نتحزم تأخذنا المطربة الشابة شيرين اللجمي منذ أول مقطع إلى أجواء فرح وأنس باستخدام جملة دارجة من التراث التونسي تحفز على بدء الاحتفال. يضع أداء اللجمي العفوي والبسيط الأغنية في سياقها وكأن مجموعة بنات يغنيْنها في عرس شعبي. تستمر هذه العفوية طوال الأغنية مع لحن سريع ووضوح في الإيقاع يجعلها مناسبة لتكون ضمن أهم أغنيات المناسبات السعيدة هذا الصيف.
إيه آي ٩ | شوبي
يقدم شوبي عامًا إنتاجيًا جيدًا بعد غيابه لعامين ويصدر ثاني تراكاته لهذا العام، إيه آي ٩. يستهدف شوبي عددًا من الرابرز بنغزات مباشرة، مثل طوطو، أوينزا، ودراغانوف: "كلشي كيلحس، كلشي باغي لقب / كي لي كيمتل، كي لي نقال." يركز شوبي أيضًا على إبراز نبرته الحادة وفلوه السريع، مستعرضًا قدراته ومكانته في المشهد المغربي، والتي حافظ عليها منذ فترته مع شايفين.
لامبورغيني | موكا
يقدم موكا تراك لامبورجيني ضمن ألبومه لويالتي، مبرزًا فيه قدرة واضحة على تقديم فلو واحد بشكل متغير. يحافظ موكا على نبرة حادة يحمل فيها فلو بطيء على إيقاع تراب صاخب، يوظف عليه مختلف تركيبات القوافي، محافظًا على بساطة الكلمات والمعاني.
يا طاهرة | كسار، كراميل
يتعاون المنتج المصري كراميل مع كسار في تراك يا طاهرة من ألبومه الأول البونبونيرة. في التراك، يقدم كراميل توزيعًا شعبيًا ذا إيقاعات مكتومة يترك فيها المساحة لصوت كسار، فيما يلعب كسار دورًا أقرب للنبطشي أو الحكاء الشعبي، بدون المبالغة في الأداء التي تقترن عادةً بهذا الدور. تدور كلمات كسار حول رحلته من كفر الدوار إلى القاهرة بتركيبات وجمل مستلهمة من الغناء الشعبي التراثي.
حاجز التواصل | ما بين، سينتاكس (ألبوم قصير)
تتعاون ما بين مع المنتج المصري سينتاكس في أحدث ألبوماتهما، حاجز التواصل. بعد تجربة موفقة في ألبومها الأول، تدخل ما-بين مساحة مختلفة تمامًا عن مشروعها السابق، فنجد توزيعات إلكترونية تميل في أغلبها إلى الدرم اند بايس. نلحظ تطورًا واضحًا لما-بين على صعيد الأداء والكتابة، كما يظهر تنوع في الأداء بين مساحات الراب والغناء. يشمل الألبوم تعاونًا وحيدًا مع داود المنطقي في تراك نسّيني، يظهر فيه داود بصورة جديدة تبتعد عن الراب تمامًا ويٌظهر جودة صوته في الغناء.
شدوا فوامكم | صمد
تستمر ايس برودكشن في إصداراتها التي تخلط بين الراي والراب، وفي هذه المرة يميلون مع صمد الى الراي بشكل مباشر. يوظف المنتج يولف الإيقاع بإسلوبه المعتاد بالتبديل بين الكيك والسنير والإيقاعات الشعبية بين مقاطع واللازمة، ولكن يلبس صمد عباءة الراي عليه من خلال اسلوب الفوكالز والنبرة.
شبل علي | السيد عصام الهاشمي
صدرت هذا الشهر كثير من اللطميات والأناشيد بمناسبة بدء شهر محرم وذكرى واقعة كربلاء المقدسة، برزت من بينها لطمية شبلُ عليّ للبحريني السيد عصام الهاشمي. القصيدة للشاعر المرحوم غازي حداد الذي يكتب الشعر العمودي الفصيح؛ وقدمها سيد عصام بأداء هادئ مع رتم لطم منتظم واحد، يشبه المجالس التقليدية أو الأكاديمية التي تعتمد على رزانة المجلس وتوقير المناسبة، ويرتادها عادة فئات عمرية فوق سن الأربعين. هذا النوع من اللطميات يعجب الناس الذين يميلون لكلمات الشعر ومعانيه أكثر من حماسة المفردات ورتم اللطمية، ويحبون تأمل القصة وتسحرهم البلاغة.
سر | دافن شي
يصدر دافن شي تراك سر، والذي يعود فيه الى بدايات شهرته في تراك كنق الحلبة. يؤدي دافنشي بأسلوبه الهادئ على إيقاع تراب تقليلي يغطيه بايس حاد مع تبديلات فلوهات سلسة بين المنتصفة والمزدوجة. يكتب دافنشي كلماته باسلوب فوضوي في المعاني، ولكن متماسك في التركيب، مما أعطى التراك طابعه المرح.
ثلاث سيوف | خديجة معاذ
مع فخامة صوت خديجة معاذ وبراعتها الأدائية في الزخرفة ضمن مساحة لحنبة محدودة، لم يلزمها سوى كلمات بسيطة لا تخلو من صنعة ولحن متواضع أقرب إلى التقليدي، لتقدم أحد أجمل إصدارات هذا الشهر وأمتعها.
زيد صوت | طاوسن
تضمن ألبوم طاوسن شكرًا تراك زيد صوت، والذي يفتتحه بمقدمات راي الألفينات، قبل أن ينتقل بشكل مباشر إلى إيقاع راقص. يأخذ التراك تأثيرًا واضحًا من عدة إصدارات صدرت مؤخرًا مثل بوم لطوطو، والذي يأخذ طابع أفرو سريع، مع بعض العناصر من الإيقاعات المغاربية. يوظف طاوسن نبرته الناعمة بذكاء على الإيقاع، إذ لا يأخذ الكثير من مساحة الإيقاع المزدحم.
سبل عيونه | آية خلف
تقدم آية خلف الأغنية التراثية الفلسطينية سبّل عيونه. بأداء حزين ثابت بالقرع على الدف. رغم شهرة الأغنية وتكرارها إلا أن نسخة آية يمكن عدهّا من أجمل النسخ لمن يحب الاستماع للأغاني التراثية بلحنها التقليدي الأصلي ووضوح في النطق وروحية منسجمة مع الكلمات ومعانيها. ذهبت آية إلى أقصى البساطة وخرجت بواحد من أفضل الأداءات.
خلاويص ورفة | خالد روسيا
يستمر خالد روسيا في غزارته الإنتاجية بتراك جديد بعنوان خلاويص ورفة. يعود روسيا إلى مساحته المفضلة في التراب بعد تجارب متنوعة في البوب والريج كما في حبيبي يا غزال وجيزة لوكا. نتلقى من روسيا هنا تراكًا يعتمد على بيت تراب تقليدي من إنتاج هوندا، فيما يأتي أداء روسيا منسحبًا ضد إيقاعات البيت السريعة نسبيًا، مع بارات قصيرة غير مرتبطة بسياق معين.
كنا أنا وياك والثالث الليل، حبيت لجلك ناسي، صدفة ربي جمعنا، كلمن طرانا |وضاح سويطي
سحرني هذا التراك. من المغني إلى الأورغ، وصولًا إلى الشباب الواقفين أمامه، كل شيء فيه آسر. ليس لأن الأغاني جديدة، فنحن سمعنا معظمها من قبل، بأصوات مختلفة ونسخ لا تُحصى. لكن في صوت وضاح السويطي شجن جعلني أتساءل: كيف يمكن لهذه الأغاني أن تكون أغاني أفراح؟ كل شيء فيها يبدو حزينًا، ومع ذلك نشاهد الشباب يصفقون ويسلطنون ويضحكون من جوارحهم. تبدو لنا مجموعة الأغاني، أغنية واحدة طويلة. إذ ينتقل السويطي مع زيدان من أغنية للثانية بكل انسيابية لنقول له عاش صوتك، ليختموها لاحقًا بتراك يلعن عرضها ويبدأ الشباب بالرقص والدبك وطاقتهم مختلفة تمامًا.
Breathe | Masego
أفتقدنا لفترة طويلة إصدارات الأر إن بي المتماسكة، ورغم عدد الفنانين الكبير في المشاهد حول العالم، إلا أنه أصبح من النادر أن يستوقفنا إصدار منها لتكرارها. يقدم ماسيجو وجبة أر إن بي دسمة في تراكه المنفرد بريث، قادر أن يسيطر على جولات السيارات منتصف المساء، بنبضه الإيقاعي البطيء وتوزيع الأصوات المنظم. يقدم ماسيقو منذ ظهوره إصدارات بمستوى متفاوت، ولكنه قدم في بريث أحد أفضل اصدارته منذ فترة.
Through Ball | Silencer, Chip, Kruz Leone, Hitman Hyper, Bruza, Frisco, Jme, P Money & D Double E
يجمع سايلنسر عددًا كبيرًا من رابرز الجرايم معه على إيقاع واحد في تراك ثرو بول. تأتي الانتقالات بشكل سلس للغاية، دعمه طابع المعزوفة الأوركسترالية. قدم هيتمان هايبر بجانب جاي إم إي وبروزا أفضل فيرسات التراك، حيث خرجوا عن نبرات الجرايم الحادة المعتادة، مع فلوهات مزدوجة موازية لتغييرات الإيقاع.
مراسيل مراسيل
تجدون في هذا القسم من النووي ما وصلنا من إصدارات جديدة على الإيميل، مع اختيارات جمهور معازف لأفضل الإصدارات الجديدة التي سمعوها:
أقوقو | حاري
بنت النبي | عصام ساتي، علي نصر الدين