في أغلب الأحيان تخرج الموسيقى الصادرة في ديسمبر، أو النصف الثاني منه على الأقل، من الجرد السنوي لأفضل إنتاجات العام، فلا هي تتيح الوقت لتضمينها في قوائم عامها ولا هي تنتمي إلى العام الجديد. لذا يأتي النووي الأول من كل عام فرصةً لإنصاف هذه الإصدارات، وبالنتيجة لدينا في هذه النسخة مجموعة كبيرة ودسمة من الإصدارات فيها من الشعبي والتراثي والراب والبوب والإلكتروني، بين تراكات وألبومات كاملة جديرة بكامل وقت سماعها.
المهمة المستحيلة | حليم تاج السر (ألبوم)
يستمر حليم على كثافته العالية، فبعد ألبومه في ٢٠٢٤، يعود بألبوم دسم آخر مطلع هذا العام. يحافظ حليم على جانب متنوع ومتماسك في الترتيب، بين التراكات الحادة والخفيفة، مع تجارب فريدة في الاتجاه إلى الشعبيات السودانية في تراك حكاوي. يمكن اعتبار الألبوم فرد عضلات لحليم، لإظهار قدرته على إتقان عدد من الأساليب المختلفة.
انسوني | بومْف! (ألبوم قصير)
ببداية السنة فاجأنا بومف! بالإي بي الجديد انسوني، واللي مختلف عن كل شي نزّله قبل. بين إيقاعات جاز بطيئة وراب لعوب، ألبوم بزبط تسمعه الصبح بكير أو وإنت عم تركض. فيه شي سريالي بخلطة الكلام مع اللحن، بشدّك ترجع تعيد أغلب الأغاني لحد ما تحفظها. الأداء عفوي ومُحكم، وبحس هالإي بي رح يكون من أكتر الأعمال اللي رح أسمعها، على الأقل بالنص الأول من السنة.
صراع نفسي | بلودي ماري، النشمي، مريم
تعاون جديد في ألبوم البروديوسر بلودي ماري، درب ١٧، يجمع مريم بالنشمي في أغنية صراع نفسي. نرى تباينًا في أداء مريم والنشمي إذ تقدم مريم أداءً يلامس الموال بكلمات شخصية ثقيلة، فيما يكسر النشمي تلك الحالة بأداء فولكلوري تتخلله لمحات راب. يحمل الإنتاج من بلودي ماري ديناميكية تسمح للفوكالز بأخذ مساحتها في واجهة الصوت.
إنسومنيا هوتيل | نجم، الجراندي طوطو
يعود الجراندي طوطو كعادة غياباته، ويظهر مع نجم في وقته المفضل. على إيقاع جيتار تراب، يتبادل الاثنان فلواتهم المميزة بشكل سلس على الإيقاع، بشكل نوستالجي ذكرنا بفلوهات بدايات صعود الجراندي طوطو. يحافظ طوطو على نبرته الهادئة في مقطعه، ما انسجم مع اللحن وخفته عامة.
أبصر ليش | دودين، شباش، بيج ميرك
في تراك أبصر ليش، يجتمع الصوت الجرايمي لإيقاعات بيج ميرك مع الصوت الترابي للممفيس راب التسعيناتي. يعود دودين إلى فلوه المتمايل ونبرته الثقيلة بعد رحلته في الإيمو جيرك، ويستمر شباش بحدته التي ظهرت في تعاوناته مع دي جاي قوّاد.
يقولن وينه بكايات | صلاح الورفلي، أحمد الشهيني
بتذكر هالأغنية بكلاسيكيات ذكرى ببرنامج رفاقة عمر على التلفزيون الليبي بالثمانينات والتسعينات، بلحن تراثي فخم ما بيفقد شي من جاذبيته على طول سبق دقايق بيضل يتكرر ضمنهم، وبيضيف إله أداء صوتين بدويين أصليين وعازف أورج حرّيف بيقدر يضل ينعش التراك بكل صولو.
تيكي تاكا | فورتكس و دراقون فاير
بعد غياب طويل، يظهر دراقون فاير مع فورتكس، ليجتمع أبرز رموز الفلوهات السريعة في الخليج على إيقاع واحد. قدم الاثنان استعراضًا فريدًا على المستويين الكتابي والأدائي، مع نفحة من النغزات على كلاش، بأنواع مختلفة من القوافي مثل المتطابقة والمزدوجة. أضاف إلى جاذبية الاستعراض إيقاع المنتج العراقي واي كاي سي، الذي اتجه الى إيقاع بطابع جيركي خدم فلوهاتهم السريعة.
خسران | نصرت البدر، رعد الناصر
أحيانًا تستهوينا الأصوات والوجوه الجديدة، إذ نعتقد أننا بحاجة إلى مسافة تفصلنا عن النجوم الذين نحبهم، خصوصًا حين يصبحون معروفين ويكثر إنتاجهم، حيث يقع معظمهم في فخ التكرار. إلا أن هذه القاعدة لا تنطبق على الموسيقى العراقية. من الممكن أن نسمع اللحن ذاته، ودقّة الخشّابة نفسها، وحتى الأصوات ذاتها، ومع ذلك تبدو الأغنية جديدة قادرة على إدهاشنا. هذا تمامًا ما يقدمه التعاون الذهبي بين نصرت البدر ورعد الناصري؛ ثنائية تثبت كل مرة، أن تواجد الصوت والمهارة، تنتج أغاني لا تخيب أمل جمهورهم.
يونس | مريم صالح
تعود مريم صالح مع أغنية وَنَس مستندةً لفن العدودة التقليدي كمرجع أساسي؛ والعدودة أو التعديد هو فن صعيدي متوارث تؤديه النساء للاحتفاء بموتاهم ورثائهم. يتجه العدودة إلى الاندثار بعد ما بات يعتبر ثقيلًا وغير محبب. تجذبك الأغنية للتمايل مع إيقاعها والضياع مع شهقات مريم التي نسمعها في ذيول المقاطع.
ألبوم رقم ٢ | عبد العزيز المعنى (ألبوم)
هاد ثاني ألبوم طويل لعبد العزيز المعنّى على مدار مسيرته الممتدة لأكثر من عشر سنين، وإلى جانب رؤية عبد العزيز اللي لطالما أثبتت تميّزه عن أقرانه، بيشاركه هون سهم بالرؤية وبألحان نصف أغاني الألبوم، وكأنه سهم لقى بعبد العزيز فرصة إثبات إنه التكرار اللي سبق انتقاده بألحانه رغم جمالها هو بجزء كبير ميل معظم الأصوات اللي اشتغل معها لتاخد منه شي محدد ومألوف، بينما مع صوت ذكي وشغوف بالتجريب بيقدم سهم اللي بيحبه بالفعل وبيفاجئ ويمتِع.
كثير بيندر بمشاهد البوب العربي على غزارة إنتاجها يتم إصدار ألبوم بهالطول وبهالمستوى، وبيستحقوا كل المشاركين التقدير على رأسهم عبد العزيز سهم وعصام الشرايطي صاحب التوزيعات الملفتة وجاسم محمد بقدرته الكبيرة على نحت الصوت.
يا بحر | صلاح البحر
صعب نشوف حب خالص لفنان لحد التعامل إنه بينه وبين جمهوره خبز وملح مثل ما بنشوف بتعليقات اليوتيوب على هالأغنية، وسعادة الناس بانتشار صوت صلاح البحر صديق أحزان التسعينات من جديد بأغنية حلوة، وتشجيعهن إله يتعاون مع شعراء وملحنين وموزعين يقدروا يستغلوا كل شي حلو كامن بصوته وشخصيته الغنائية. اللي ما بيعرف صلاح ما حيستغرب هالتعليقات لما يسمع الأغنية والصوت المكتنز حالات ومشاعر، بس اللي بيعرفه حيقدرها أكثر.
هَلا بالسّيد | السّيد
بيعيد السيد إنتاج أكثر من أغنية مُستمدة من الألحان التراثية بسوريا، وبيجمع فيها بين يا بنية حلي الطاقة لنجم دير الزور وعندليب الفرات صلاح هليل، وأغنية وين اللي براسه شيمة لعدنان الجبوري، وبيبدّل مقطع البارح عنّت علي بحارات السلمية بدل من حارات القامشلي. السيّد عم بخطط رحلته الغنائية بشكل مدروس، وماخد الجنرا الهجينة بين البوب والتراثي كأسلوب، خصوصي إنه شفنا بنهاية السنة الماضية إطلاق أغنية عرب مع علاء، واللي كان إلها نفس الروح.
عقارب (سايد بي) | ويجز (ألبوم)
بعد أعوام من الإصدارات المنفردة والقصيرة، أصدر ويجز ألبومه الطويل الأول عقارب، والذي استحق الانتظار. في ٢٤ تراك بين سايد إيه وسايد بي، يدخل ويجز جامعًا بين أسلوبه المعتاد، ورغبته في التجريب، مع تعاونات قد تبدو غير مفهومة على الورق، لكن مبهرة في الاستماع.
يكسر ويجز اتهاماته بالابتعاد عن الراب لصالح البوب، ويوجه نفسه إلى منطقة رمادية جمع فيها بين النوعين بشكل سلس على مدار الألبوم. يجمع ويجز عدة أسماء ساهمت في رفع مستوى الألبوم خلال التعاونات، من زولي في إنتاج باد دايز، إلى كل من محمد منير ودحوم الطلاسي وحمود السمه وتايك في الأداء.
إن طقت ولا ما طقت | نجم السلمان
أطلق نجم السلمان ابن الرمثا أغنية إن طقت ولا ما طقت، والتي لا تشبه إنتاجاته الصاخبة وأغاني الدبكات السريعة التي عُرف بها، دحية بإىقاع بطيء وكأنها النسخة الأهدأ من الدحية التقليدية، ترافقها صفقات ولحن بدوي شَجِن يفسح المجال أمام جمال صوته دون ازدحام موسيقي.
طاح الشر | آدم و دوب بوي
يستمر مشهد الهوبيه في السعودية بالصعود، بفضل تراكات قوية مثل هذا التعاون بين آدم ودوب بوي في تراك طاح الشر. يضخ التراك طاقة عالية بسرعته غير المعتادة في إيقاعات الهوبية، والتي اختارها البروديوسر مارسي مقدمًا أحد أبرز سمات التراك بجانب فلو الاثنين المميز والمنسجم بخفة مع سرعة الإيقاع العالية.
اتحاد الأشقيه | بيجاد
يستمر بيجاد في غزارته الإنتاجية بألبوم مصغر جديد بعنوان اتحاد الأشقية. يختلف الألبوم عن إنتاجات بيحاد الأخيرة التي طغى عليها ثيمات شخصية، فنجد في التراك المعنون للألبوم عودة الى راب مركز وحاد. البيت من إنتاج كين يذهب إلى مساحة الريج، فيما يأتي أداء بيجاد كاسرًا للإيقاع ببارات منتظمة ومتتابعة لا تتناسب عادة مع هذا الصوت لكنها تظهر هنا بصورة متناغمة.
يا ملاكي | كارلو وفوزي وتتش
تأتي أحدث إصدارات بلاتنم من فوزي وكارلو وتاتش وبتوقيع سموكاهوليك على الإنتاج. يغني كارلو كورسًا خاطفًا غارقًا في الأوتوتيون في بداية التراك يرسخ لحالة التراك المؤرقة، فيما يتناوب كل من فوزي وتاتش في الفيرسات بأداءات قوية ومركزة يفصل بينها كورس كارلو في كل مرة. يختتم سموكاهوليك التراك بفقرة صوتية خالية من الفوكالز تعطي للبيت مساحته في السطوع.
فتى المدينة | جي
في ظل تراجع الأولد سكول وابتعاد الجميع عنه، يظهر الرابر الصاعد جي بتراك فتى المدينة ليستعيد عناصر الجودة التي تميز هذا النوع من الهيب هوب. يقدم جي بارات قوية بأداء متماسك وتلاعب لفظي وبانش لاينز متتالية تدور حول ضعف مشهد الراب وتكراره الممل. تراك محمس في بداية العام يوجه الأنظار نحو جي ويجعلنا ننتظر إصداراته القادمة.
البحر أخ | خالد عصام، سيف مرديني
في البحر أخ يتعاون خالد عصام مع الاسم المصري الصاعد سيف مرديني. رغم تباعد أسلوب الاثنين استطاعوا إيجاد منطقة مشتركة تآلفت فيها نبرة مرديني مع نبرة خالد بشكل ممتع. أعطى الإنتاج دفعة للتراك رغم بساطته، حيث يتحول من الفور أون ذا فلور إلى إيقاع شعبي بشكل سلس في المنتصف ليعطيهما مساحة أوسع في الأداء.
Helicopter | A$AP ROCKY
بعد تأجيلات متعددة، يصدر آيساب روكي ألبومه المنتظر دونت بي دامب. على الصعيد الشخصي، كنت قد فقدت حماسي للألبوم بسبب التأجيلات المستمرة وتشعب روكي في عالم الأزياء بعيدًا عن الموسيقى، لكن جاءت الأغنية المُروجة للألبوم هيليكوبتر لتذكرنا بجودة روكي في الأداء وقدرته على صناعة أغانٍ ضاربة. كما يصاحب الأغنية فيديو مهلوس، على عادة اختيارات روكي لمواده البصرية، مستوحى من ألعاب بلايستيشن ٢.
Catch Me | Amro Zidan
تراك جديد لعمرو زيدان يخوض خلاله في صوت ألبومه السابق نشوة الهوس، مستثمرًا في حسه الإيقاعي وولعه بالضوضاء. يحمل التراك عناصر إضافية، حيث المزيد من الجليتشات وطابع إندستريال نتبينه في التصميم الصوتي ليسفر عن طاقة تذكرنا بـ ناين إينش نيلز، كما لو توجّه ترينت ريزنور إلى الشعبي المصري. بداية نشطة وقوية للمنتج السكندري.
MIGHTJUSS | Finessekid & Lancey
يتجه الاسم البريطاني الصاعد فينس كيد بالتعاون مع لانسي في مايت جس إلى صوت الدريل الجديد، والذي أصبح يتجه إلى سرعات أعلى مع كيكات وسنيرات بكثافة أكبر، بتأثير بين الأفرو والجيرزي. يسير الرابرز على الإيقاع بشكل كاتشي للغاية، يجعل المستمع يردد كلمات التراك دون توقف.