تميّز النصف الثاني من يناير بشهيّة مفتوحة من فناني المنطقة ومزاج عالي، ما كثّف ترشيحات هذه النسخة من النووي وجعل المفاضلة أمتع وأصعب، وقائمة التشغيل النهائية أشمل وأكثر تنوعًا من معظم النسخ السابقة. هناك منتجون تجريبيون وراب ومهرجانات وشعبي مصري، وبوب وشعبي عراقي وشيلات وبوب خليجي، مع أصوات مغاربية لافتة.
المحطة الأولى | فليكس، نافع
يستمر فليكس في غزارته الإنتاجية بألبوم جديد. في التراك الافتتاحي المحطة الأولى مع نافع، نتبين بيت تراب شعبي ثقيل صعب تخيل أداء فليكس عليه، ولكن يتمكن فليكس من البيت بحرفنة بإلقاء متميز أقرب إلى الشعبي من الراب.
عليم الله | أوتوستراد
بيبدأ تراك أوتوستراد الجديد، عليم الله، مع لحن هادي صوت المغني أوضح منه، مناسب لكلمات تأكيد الذات وتوضيح إلها، وكأنه شخص بعيد لنفسه صفاته الأساسية وبأكد عليها بينه وبين حاله. بعدها بيعلى اللحن والصوت سوا بثقة ليشرح شو صار لوصل لهون. اتساق اللحن مع معاني كلمات الأغنية والتنقلات بين سرعة الرتم وتبطيئه بتخلي العمل قادر يوصل معناه وشعوره ببساطة ومباشرة. قدروا أتوستراد بهالتراك يحافظوا على مود فيه حزن بدون سوداوية ورضا بدون جمود؛ قريب لحالة إنسانية طبيعية بتعيشها وإنت بتسمعها بقعدة لحالك أو مع شخص قريب لما تكونوا مش حابين تكرروا اللي انحكى.
مو | أرسينِك
يبرز أرسينك في تراكه الجديد مو جانبًا أكثر تركيزًا على الفلوهات اللحنية، ويميل ناحية التراب الكلاسيكي بأسلوب سلس مع توظيف مناسب للأوتوتيون. يبدأ التراك بالكورس مباشرة بدون موسيقى أو مقدمة، ويمشي أرسينك على البيت بإلقاء لا يتغير كثيرًا خلال الأربع دقائق، دون أن نشعر بالملل بفضل الكورس الجذاب والفيرسات السلسة. يبرز التراك جودة أرسينك اللحنية بعيدًا عن التعقيد المبالغ فيه الذي يطغى على أسلوبه عادةً. بالإضافة إلى ذلك، من المنعش رؤية تراك راب يتجاوز الأربع دقائق في الآونة الأخيرة.
أوضة ضلمة وباب حديد | مجدي شطة
هي رجعة مجدي شطة بعد إطلاق سراحه من كم شهر، ويبدو إنه ما كنا مقدرين لأي درجة هالشخص مهم لروح المهرجان الأصلية. بدءًا من الموال بيرجّعنا مجدي لكل شي كان خام وصادم وجذاب بالمهرجان، بفضل نبرة صوته وأداؤه، وبفضل كلمات خلوده وألحان وإنتاج بيبسي الفنان. ما فيه بالمهرجان شي غير مسبوق، بس فيه حرّيفة مهرجان عم يلمعوا بلعبتهم.
اصبر | شاه
يكمل شاه في آخر إصدار له بعنوان اصبر خطًا قد بدأه منذ أعوام عبر عدة مشاريع، حيث يوظف المنتج الموسيقي عينات بدوية في سياقات إلكترونية ثقيلة وبتركيب إيقاعي مكثف. تعمل العينة الفلكلورية كعنصر موسيقي آخر في المحيط الصوتي، لتنصهر مع لاينات البايس والإيقاعات نحو آخر التراك.
كباريه | نغم صالح، أبراكسوفيا
نغم صالح حرّيفة اختيار منتجين مثل ما هي حرّيفة أداء. تراكها السابق كان بإنتاج تقليلي متقن من مهيمن، يمكن لهيك قررت تعمل العكس بهالتراك وتشتغل مع أبراكسوفيا اللي يبدو عكس التقليلي لدرجة فرط الحركة، بشكل محبب وممتع جدًا. دايمًا فيه أصوات عم تلعب بالخلفية تخليك تلحقها وتحاول تفككها وتعرف كيف عرف يجمعهن كلن ويجيب جول؛ رغم إنه كلمات الأغنية مكثفة وبتخلي المستمع يلهث ولسا نغم مكملة. تراك أقل من دقيقتين ونص للأسف، بس مليان وبينعاد وبيتشغّل بأفراح بغض النظر إنه الكلام مو كثير أفراح.
طعنة | الجندي
في طعنة يقدم الرابر الليبي الجندي تراك جانجستا راب كلاسيكي، سواء على مستوى الفيديو أو من خلال بيت البووم باب. أداء الجندي خفيف ومرح، لكنه محمل ببارات ذكية وعنيفة في آنٍ واحد. يأتي التراك أقرب إلى ديس تراك، حيث نرى معظم البارات موجهة لشخص بعينه ليس مجرد تبجح أو فخر بلا هدف. يعتمد الجندي هنا على حضور مباشر ولغة واضحة تعزز من حدة الرسالة وتمنح التراك طاقة تصادمية.
صغيرة السن | تيناريوين، سلاف إلياس
أتمت فرقة تيناريوين (أي الصحاري بلغة الطوارق) أكثر من أربعة عقود من صناعة الموسيقى، المتقاطعة مع كفاح وهجرة وثورة بفعل انتمائهم لإقليم أزواد شمال مالي، والذي بذل في سبيله الطوارق الروح والدم لأكثر من قرن. مع ذلك، تأتي موسيقتهم بكم من السلام النفسي والروحانية وكأن سماء أزواد لم تتلبد يومًا بالغيوم. هذه الأغنية مثالٌ بارز ورقيق على ذلك، أضاف إليه تعاونهم مع الصاعدة سلاف إلياس التي تنسجم مع أجواء الفرقة وكأنها لطالما كانت معهم.
ارجع انت | محمد بن غرمان
منذ ظهوره طفلًا قبل تسع سنوات، أظهر محمد بن غرمان قدرة كبيرة في ألحانه وأسلوبه الأدائي في الشيلات، مع اختياراته المميزة في القصائد. كونت هذه الخلطة وجهًا صاعدًا لم نشهد مثله في مشهد الشيلات، العاطفية منها تحديدًا. في ارجع انت، يأخذ بن غرمان مساحة واسعة في الموال، مع أداء متماسك على التوزيع، والذي يأخذه حازم الأبيض إلى صوت أقرب للأغاني العراقية الضاربة في السعودية.
دريبليه | ليل
قد تكون ليل أحد أبرز الأسماء الصاعدة في مشهد البوب المغربي الجديد، والذي نشهد تطورًا كبيرًا فيه رغم قلة الأسماء وانحصارها في النساء. بعد غيابها لعام، تعود ليل بتراك دريبليه، حيث تستعمل فيه نبرتها الفريدة على إيقاع بايلي فانك تقليلي بطابع مغاربي في اختيارات الأصوات وأسلوب مزجها. غطت ليل مساحة كبيرة من خلال الآدلبز الحادة، لتفصل بين المقاطع بشكل فريد.
مابقاش | صنور
يعود صنور بتراك جديد بعنوان مابقاش، نلحظ فيه توجّهًا نحو توظيف كثيف للأوتوتيون مع بيت تراب حاد يرتكز على سينث مايك-دين (Mike Dean) جميل. يصاحب التراك فيديو غامض – كالمعتاد – يظهر فيه صنور بقناع جديد وسط محيط ثلجي قاتم، فيما تدور كلماته حول أولوية الذات، ويأتي الكورس ليكثف هذه الثيمة ويمنحها طابعًا لحنيًا جذابًا.
وجت | محمد الجبوري
بيعتمد محمد الجبوري عادة عاختياره لكلمات جميلة بأغاني الجوبي كونه اللحن شبه ثابت وبخلي مساحة المغني محدودة. بكون الشعر اللي بيختاره غزلي من التراث أو بنفس الأسلوب، بيبعد عن الحدّة والغرائبية. ممكن نحكي كمان إنه بيختار كلمات آمنة براهن عجماليتها، ممكن يغنيها بحفلات تناسب تجمعات عائلية وعشائرية. هاي المرة بأغنية وجّت بيختار الجبوري يكون جريء باللحن وبيعمل دمج بين لحن الجوبي ولحن الدحيّة الأردنية / الفلسطينية. خلّى الدمج الأغنية خفيفة وجميلة فيها إشي غريب بتلقطه بعد ما تسمعها أكثر من مرة. إذا كنتو بتحبوا الدبكة ضروري تنسمع مرة قبل ما تنزلوا عالساحة لتجنب خطوات مرتبكة قد تؤدي لاضطراب بحبل الدبيكة.
كني لمحت | وليد الشامي
يعود وليد الشامي بعد فترة قضاها في التلحين بألبوم طال الفراق، والذي استمر فيه على أسلوبه العام في الغناء، مع بعض التطور في الألحان والتوزيع. في كني لمحت من الجزء الثاني من الألبوم، يغني الشامي من ألحان رابح صقر، وكلمات غيوض التي تأخذ طابع قصائد سعد بن جدلان. يأخذ رابح الأغنية الى منطقة شعبية مثيرة في لحنه، مع توزيع خالد عز الذي يلعب على الخفّة، لتأخذ الأغنية طابعًا شعبيًا محمسًا.
بايظ | مشمش
يجذب أول إصدار للفنانة الأردنية مشمش، بايظ، الانتباه منذ اللحظة الأولى فور سماع صوت مشمش على البيت، حيث نلاحظ أداءً صوتيًا أقرب إلى الهمس، يمر عبر فلاتر مختلفة على امتداد التراك، فيصعد ويهبط بالمدى الصوتي بصورة متطرفة نسبيًا. يخدم هذا الأداء الإنتاجَ التقليلي الحالم، الذي تتخلله عينات واختيارات صوتية تبدو وكأنها خارجة من ساوندتراك للعبة بلايستيشن تو.
أريجاتو | عفروتو، ديزي توو سكيني
غاب عفروتو عن السوشال ميديا بعد عدة تصريحات عن ضغط الصناعة وتأثير السوشال ميديا السلبي على الموسيقى، وهي خطوة احتفى بها الكثير من جمهور الراب، خاصة بعد تصريح عفروتو بأنه يريد أن يصنع الموسيقى التي تتسق مع رؤيته بعيدًا عن متطلبات الصناعة. خلال تلك الفترة، أصدر عفروتو ثاني ألبوم قصير له، والذي ضم تعاونه مع ديزي تو سكيني، الذي سبق لهما تقديم عدة تراكات نارية سويًا. يأتي هذا التراك ليختلف عن تعاوناتهما السابقة التي طغى عليها التراب. نتبين بيت أفرو تقليدي من راشد، فيما يقدم عفروتو أداءً مفعمًا بالمشاعر بإلقاء نظيف وعذب، ويعزز ديزي من الحالة عبر إلقاء مشابه.
الأقربون أشد خطرًا | روزر (البوم)
في أحدث إصدارات المنتج الفلسطيني روزر، نشهد قفزة إنتاجية واضحة في أسلوبه، حيث يتجه إلى جانب تجريبي صريح، يصوره بطابع حربي. يربط روزر الإيقاعات بالسنثات بشكل متماسك، ويخلق من خلال اختياراته الحادة في الأصوات جوًا يدور بين السوداوية والغضب. تفوق روزر على نفسه في تركيب خطوط البايس على مدار التراكات.
ما أفهم | زياد يوسف، ميرنا حنا
أغنية مشحونة عاطفيًا من الأول للآخر والتون العالي متسيّد فيها. لحنها رايق وكلماتها جميلة، لكن اللي بخليها مميزة التفاوت بين صوت ميرنا الناعم الحاد وصوت زياد الأجش الغليظ، ويكاد ينعدم فيها اشتراك الصوتين بغناء جملة سوا. هذا بخلي الأغنية تضل فيها حركة تنقل واضحة وتبين أطول مما هي فعلًا بدون ملل، وبيعطي الأغنية بُعدين وحالة حوار.
FAKE JEEZY | MAXO KREAM, DENZEL CURRY, JPEGMAFIA
على إيقاع تجريبي تقليلي من إنتاج جايبيج مافيا، يتبادل كل من دنزيل كري وماكسو كريم وجايبيج الفيرسات بشكل سلس مع كتابة قوية تقنيًا ولازمة رايقة. يعطي اختلاف نبراتهم تنويعًا جميلًا على مدار التراك رغم قصر مدته، بينما يعيدنا فايك جيزي إلى صوت تجريبي كلاسيكي افتقدناه.
مراسيل مراسيل
تجدون في هذا القسم من النووي ما وصلنا من إصدارات جديدة على الإيميل، مع اختيارات جمهور معازف لأفضل الإصدارات الجديدة التي سمعوها: