في هذه النسخة من النووي وفرة جانرات وإشباع غير متوقع لها، آر ان بي وراب وبوب وشعبي ومهرجانات وراي، لا تخلو من أصوات مطربة وإنتاج موسيقي ملعوب.
شفت | كونان، حليم تاج السر
تعاون جديد بين اثنان من أبرز الأسماء في المشهد السوداني، كونان وحليم تاج السر. في شيفت، يرتكز البيت على سامبل كمانجا ممتدة تبنى فوقها ايقاعات متأرجحة تقليلية. يترك الإيقاع والتوزيع الموسيقي مساحة واسعة في التراك، ليتيح ذلك حيز لأداء كلًا من كونان وحليم. يدخل كونان في بداية الأغنية بتدفق ثابت وبارات قصيرة، فيما يقابله حليم بإلقاء أكثر حماسة ولحنية.
مشلالي بيه | الشيخة العمارية
تتفرد الشيخة العمارية بتراث اللهجة الجلفاوية. في مشلالي بيه تسترجع إرث مدح الأولياء الصالحين في الموسيقى الشعبية الجزائرية، شبه المندثر. تأخذ العمارية بنبرتها الغليظة مساحة واسعة، وتتهادى على الإيقاع التقليلي، ما جعل من نبرتها سهلة التقبل لأي مستمع جديد.
الأفعى | خماسين، جوبي، جوبا
في تعاون جديد، يقدم كل من خماسين وجوبي وجوبا تراكًا تجريبيًا حادًا، مبنيًا بشكل رئيسي على أسلوب خماسين في صناعة موسيقى الكلَب. يأخذ كل من جوبي وجوبا نبراتهم إلى منطقة منخفظة، ليملأوا مساحة طفيفة تبقت تحت البايس والإيقاع العنيف. يبدل الثنائي سكيماتهم على الإيقاع بشكل سلس، على الرغم من صعوبة الإيقاع وتعقيده.
من قلي أعشق | فاطمة مثنى
أصدرت الشابة اليمنية فاطمة مثنى أغنية من قلي أعشق، يرافقها على العود الفنان المبدع حسين محب. يعتمد لحن الأغنية الطابع اليمني التراثي في أساسه مع تطوير سلس في الرتم والتنقلات، بينما يمنح صوت فاطمة الصافي لها قدرة على أداء هذا اللون، الذي تعودنا عليه من مطربين رجال، بإتقانٍ عالٍ؛ كما يبين إحساسها والرجفة الخفيفة في أدائها تمكّنها وموهبتها. لا يخفى في العمل أسلوب محب في عزف العود لكنه لا يظهر طاغيًا عليها، بل يجعل المستمع يلاحظ أن الفنان عرف بالضبط ما يليق بفاطمة وقدراتها.
ملغم | أحمد الفطايرجي
يقدم أحمد الفطايرجي تراك ملغم من قلب غزة. على بيت دريل حماسي، ينساب الرابر بسلاسة في الفلوهات ويلقي سطور عن الكفاح والصمود في مدينة منهكة تعيش تحت الإبادة. على الرغم من بعض القصور في مهاراته التقنية، إلا أن فطايرجي يعوض ذلك بأداء صادق وسرد مؤثر.
موجود | دودين، ميرك
يعود دودين مع بيج ميرك إلى تعاوناتهم في تراك موجود. أدى هذا التعاون إلى عدة تراكات مميزة في السابق، مثل قازلولينا، بين وما بين، وأبدي. يعود دودين إلى أسلوبه الثقيل والخام لكن بنبرة هادئة، بعد رحلة مكثفة في أساليب الإيمو الغنائية الناعمة على ساوند كلاود. يبروز دودين فلوه على إيقاع رايق من بيج ميرك، حيث يتحكم في عناصره بذكاء ليتناسب مع سطور دودين وتراكيبها.
يا جميلة | بن عثمان
في أغنيته يا جميلة، يقدّم الشاب الواعد بن عثمان عملًا متكاملًا بكلمات رقيقة ولحن حنون وصوت واثق عذب؛ كما يعبّر الفيديو كليب رغم بساطته عن شخصية العمل. أغنية تحكي فراق حبيبين دون إرادتهما، يتنقل بن عثمان فيها بين شرح حالته ومقدار حبه متوجعًا من عجزه. بهذا العمل للصاعد بن عثمان يمكن القول إنه يبدو أكثر خبرة وثقة وانتقائية. أغنية ستحب رفع الصوت وسماعها وحدك في أوقات الشعور بالخيبات.
لون الملك الأسمى | الفارابي
يقدم الرابر التونسي الفارابي في تراكه الجديد، لون الملك الأسمى، تراك راب متين على صعيد الكتابة والأداء. على بيت تراب تقليدي بدرامز و808 معهودة، تسقط بارات الفارابي كشلال ينهمر بأداء متفجر وملئ بالطاقة لا يترك مساحة للإيقاع للتنفس، حتى عند تباطؤ سرعة البيت نحو نهاية التراك.
سكاكين | نويل خرمان، الناظر
تتعاون نويل خرمان مع الناظر في سكاكين، تعاون أبرز أساليب غير معتادة من الناظر، مع لمحات من إنتاجاته في ألبوم سلطان. تأخذ نويل خرمان الجواب كأساس بعد المقطع الأول، لتسير كعنصر بين عناصر الإيقاع بشكل موازي، وتدعم الطابع الحاد الذي بناه الناظر من خلال الفواصل الإيقاعية، وعينات الوتريات المترقبة، والتي تفنن الناظر في تقطيعها. بعد أن عرفنا نويل من خلال الكثير من الكفرات والموسيقات التي أشتهرت بها سابقًا، تظهر لنا بهذه الأغنية بصورة وصوت أكثر حدة وصخب مما اعتدناه منها، ما يجعلنا أكثر ترقبًا لما ستقدمه هذا العام.
اسفلت | ليل زا
يعتبر ليل زا أحد أبرز الأسماء الصاعدة في المشهد الجزائري خلال الأعوام الأربعة الأخيرة. في تراك اسفلت، يستكمل زا إنتاجبته القوية هذا العام بعد غيابه العام الماضي، حيث يرتكز على إيقاع تراب متوسط السرعة ويسير عليه بفلو مستمر، ويملأه ببعض الآدلبز الغنائية. أعطى الفلو المستمر لزا مساحة لتجربة مختلف تركيبات القوافي، فنجده يغير التركيب بشكل مستمر على مدار التراك.
ماتساميهاش كملنا سميها سرحتك | سهام الجابونية، الزقزوق
تتعاون سهام الجابونية مع الزقزوق على الأورج في ماتساميهاش كملنا سميها سرحتك. يأخذ الزقزوق الأغنية إلى طابع الراي من بداية العشرية، لنجد تلحينًا أكبر ونوتاتٍ أطول، بدلًا من أصوات الرتم. تنسجم سهام مع هذا الطابع لتقدم صوتًا أقرب لصوت الراحل هواري منار، بتحولاتها بين القرار والجواب.
بَنز | بوغي
بعد فترة جفاف في مشهد مكة، يظهر بوقي كأحد الأسماء الواعدة من أحد المدن التي كانت من أهم أعمدة الراب السعودي. على إيقاع بطابع جاي كول من إنتاج ميجي، يأخذ بوغي فلوه إلى منطقة سريعة ويغذيه بلهجته المكاوية الثقيلة. يوظف بوغي بين كلماته إشارةً لشيبوبة، الاسم الأبرز في راب مكة: "نمشيها خفايف لأن ما حدش شايف إلين ما حيجو يغدونا / لراب مكة خلايف بس أصبر أتحمل واتغدى عالسفن والتونة."
مطرود | خديجة معاذ
أغنية مطرود عن الفراق والقدرة على التخطّي، وبإحساس خديجة معاذ المميز وحرفنتها تنقلنا بين شعور عزة النفس والتأسّي، سواءٌ من خلال طريقتها بنطق الكلمات أو باللعب بصوتها بين مقطع وآخر. كلمات الأغنية قاسية قليلًا وموضوعة في قالب لحني تتكرر ثيمته، ما يمنح المستمع إحساسًا بالثبات يزيد من انسجام عناصر الأغنية مع موضوعها.
ليمو | سلايفر
بعد فترة اعتزال دامت قرابة العامين، يعود ابن المنصورة سلايفر بعدة إصدارات مرة واحدة أبرزها تراك ليمو. يلعب التوزيع من معجزة على عناصر دريل مرتكزة على عينة فوكال متقطعة، كما يفاجئنا معجزة بمدخلات بوم باب لحظية تخترق البيت وتكسر الإيقاع لتضيف ديناميكية عالية للإنتاج. يرتقي أداء سلايفر للبيت المشحون بالعناصر ويقدم واحد من أفضل أداءاته وأمتنها على صعيد الكتابة والإلقاء، ليذكرنا بجودته التي افتقدناها الفترة الأخيرة.
جاني ولفي | ريم السواس
ريم السواس من أهم الأصوات التجديدية في الشعبي الشامي، إذ نستطيع القول إنها من الفنانات اللواتي ثبّتن أسلوب أو تقسيمة البدء بسامبل أو موسيقى مع أوتوتيون، مستوحاة من جانرات متعددة، ومزجها مع موال أو غناء، وبعدها لحن ثم غناء. في هذه الأغنية، تقوم ريم بتجديد رائعة جاني ولفي للفنان أحمد سليمان، التي كانت سابقة لعهدها بمراحل عندما صدرت قبل أكثر من عشر سنوات، إذ مزجت آنذاك بين الشعبي الشامي وأغنية كريزي كيا ريه الهندية، التي صدرت عام ٢٠٠٦ مع فيلم دووم ٢ البوليوودي. تأتي هذه الخطوة بعد أن غنت ريم، أكثر من أغنية وموال مع المعزوفة الهندية التي أشعلت تيك توك عام ٢٠٢٤.
تقطيع وقصف | أنس أبو سنينة
كيف نشفى من حب أنس وعدي؟ بعد اللفة الطويلة التي قام بها أبو سنينة لتجريب صوته في مساحات مختلفة، أكثر ميلًا إلى البوب الشامي بدلًا من الشعبي الحزين، يعود بهذا الأداء برفقة أبو وديع على الأورغ ليطربنا مرة أخرى، وليثبت كما يقول، أنه الأول في الساحة. مع كثرة الإنتاجات المشابهة لنسقه، يبقى هو وعدي الأكثر عفوية بينهم جميعًا، إذ تبدأ الأغنية قبل أن ندرك أنها انتهت، وما بنقول غير: الله يفك أسرك قريبًا يا عدي.
ولعت | علاء فيفتي وخفاش
عودة حميدة للدكتور عمرو حاحا في تعاون علاء فيفتي مع خفاش في مهرجان ولعت طرف. بحنكة خبير، ينسج عمرو حاحا إيقاع مهرجان كلاسيكي يذكرنا بأسطورته الممتدة كأب روحي للمهرجان القاهري. تتناوب بارات فيفتي وخفاش وتنتقل بين الخشونة في الإلقاء والألحان الشعبية المألوفة. يقدم الثلاثي مهرجان متكامل على صعيد التوزيع والأداء، يؤكد على جودة فيفتي وعمرو حاحا واستمراريتها، ويلخص فيفتي هذه الاستمرارية في بار: "سين مين يا عبيط من قبل ما تتولدوا اسامينا بترن."
كانبوني | ريتا نطاح
برزت ريتا نطاح كأحد أهم الفوكاليستس في المشهد المغربي منذ ظهورها بكوفرز الأكوستك جيتار البسيطة، ثم فترتها بالغناء بالإنجليزية، ثم الوصول إلى صوتها الحالي. في كانبوني، تسير ريتا على إيقاع سمير البوسعيدي بشكل متقطع وسريع جعل من لازمتها كاتشي للغاية. تعتمد ريتا في كلماتها على أسلوب شعبي مغاربي دعّم الطابع الذي قدمه الإيقاع.
كاسح الجميع | حمو المرشدي
يستمر حمو المرشدي في غزارته الانتاجية بتراك جديد بعنوان كاسح الجميع. يقدم حمو المرشدي خلطته المعهودة، حيث نتلقى أداء واثق ومفعم، كما تتنوع فلوهات ونبرات حمو وتلاحق البيت المتغير ببراعة. على صعيد الكلمات، لا يخلو المهرجان من الاستعراض وفرض القوة الذي يطغى على إصدارات حمو الفترة الأخيرة، كما نجد إشارة للمدرسة السكندرية بوصلة مسا للبفة في آخر المهرجان.
روحي مشتاقة | حليم الرميثي
في لطمية روحي مشتاقة يلقي الرادود حليم الرميثي قصيدة مكتوبة بالعامية، تميّزت ببساطتها التي تشعرنا أننا نشارك الناس مجلسهم، فهي تسير بهوادة تعطي لكل كلمة حقها. يقدمها الرميثي بأداء متقن ومضبوط، وبلحن يمكن تصنيفه بالسهل الممتنع.
يا ريتني من حمص | عزيز صادق حديد
هاي مش أول مرة منسمع أغنية يا ريتني، اللي اعتدنا عليها بصوت نعيم الشيخ، من حماة والسلمية والبقاع، إلى شتى الأصقاع اللي وطئتها قدمه. لكن عزيز صادق حديد بيلعب بخانة مختلفة. صوت أبو يعرب رزين وواثق، بيفرض احترامه على أذنك من أول جملة، كأن أبوك هو اللي عم يغني. بالرغم من هيبته ما بيفقد خفته، بل بيظهرها من خلال تنويع طبقاته الصوتية أثناء أدائه، وكأنه أكثر من مغني بنفس الوقت.
New Avatar | Kelela (Album)
تعمل كيليلا في صمت دائمًا، بعيدًا عن استعراض السوشال ميديا وحملات الترويج الضخمة التي يلجأ إليها جميع فناني البوب، لتسفر عن ألبوم ناجح كعادتها. تعلن كيليلا في نيو أفاتار على استمرارية الآر أند بي؛ غناء ساحر وكلمات في الوجه تمزج بين الشخصي والجمعي وألحان مطعّمة بالجيتار تتأرجح بين الأغاني الهادئة لـ برينس وجانيت جاكسون. ألبوم جميل يسقينا بما افتقدناه من الآر أند بي ويذكرنا بأنه لا يزال هناك فناني بوب يستطيعون الغناء والأداء عن حق.
مراسيل مراسيل
تاني | زينة، حافظ
بنزين | عسكر
طفي ناري | مشرف
سامعين | تي ناين