فيروز كراوية فنانة مصريّة مستقلّة. صدرت أسطوانتها الأولى بعنوان "بره مني" (2012). حصلت على درجة الماجستير من الجامعة الأميركيّة بالقاهرة بتخصص الدراسات الثقافيّة. صدر كتابها الأول بعنوان "مباني الفوضى" (2010)، الذي تناول سينما العشوائيّات وعلاقتها بالنظام السياسي والحالة الاجتماعية فى مصر.
فيروز كراوية فنانة مصريّة مستقلّة. صدرت أسطوانتها الأولى بعنوان "بره مني" (2012). حصلت على درجة الماجستير من الجامعة الأميركيّة بالقاهرة بتخصص الدراسات الثقافيّة. صدر كتابها الأول بعنوان "مباني الفوضى" (2010)، الذي تناول سينما العشوائيّات وعلاقتها بالنظام السياسي والحالة الاجتماعية فى مصر.
أحسب أنني من القراء المنتظمين لمقالات فادي العبد الله في النقد الموسيقي منذ عدة سنوات، لكن حين بدأت في قراءة كتابه الصادر حديثًا عن دار الكتب خان في مصر: في إثر الغواية – عن الموسيقى والنقد، وجدتني أتتبع رحلة – مدتها ربع قرن تقريبًا – شكّل خلالها العبد الله معمارًا فكريًا وأدبيًا هائلًا، تفكيكًا وتركيبًا ...
هذه المقابلة هي الجزء الأخير من سلسلة مقالات لـ فيروز كراوية حول الموسيقى المصرية المعاصرة وثقافة الشباب. لن تكتمل سلسلة عن موجة الموسيقى الشابة المصرية إلا بسماع صوت من داخلها. طلبت من مولوتوف، أحد أبرز المنتجين على الساحة المصرية الآن، أن نجري مقابلةً أونلاين. كان رحب الصدر وكريمًا في منح الوقت. حكى عن تاريخه الشخصي ...
هذا المقال جزء من سلسلة مقالات لفيروز كراوية حول الموسيقى المصرية المعاصرة وثقافة الشباب. لا يمكن الإحاطة بظاهرة موسيقية عضوية كالمهرجانات والراب في مصر، دون اقتفاء آثار تغيرات جغرافيا الإنترنت والموجات التي تسري فيه، وكذا متغيرات جغرافيا الأرض. سنسير وراء تلك المتغيرات لنرى كيف تخرج الموسيقى وتعثر على أدواتها التعبيرية بالتفاعل مع بيئة تتشكّل حولها، ...
هذا المقال جزء من سلسلة مقالات لفيروز كراوية حول الموسيقى المصرية المعاصرة وثقافة الشباب. خلال الثمانينات والتسعينات، ونظرًا إلى الاستقرار النسبي للأوضاع السياسية، شهد سوق الموسيقى التجارية توسعًا تمثل في تعدد شركات الإنتاج الخاصة وبعدها القنوات الفضائية التي تختص بعرض الفيديو كليب على غرار إم تي في. لم يتواز هذا التوسع في الكيانات الإنتاجية مع ...
هذا المقال جزء من سلسلة مقالات لفيروز كراوية حول الموسيقى المصرية المعاصرة وثقافة الشباب. لا نرى في أدبيات ما قبل ثورة يوليو (١٩٥٢) تعيينًا لنوعٍ بعينه تحت اسم شعبي، حيث يُعرّف الغناء الذي تبثه الإذاعة المصرية أو يُطرح عبر الأسطوانات أو في المسارح والصالات حسب النوع، فنجد أوصافًا مثل طربي أو غناء خفيف (طقطوقة) أو ...
هذا المقال جزء من سلسلة مقالات لفيروز كراوية حول الموسيقى المصرية المعاصرة وثقافة الشباب. في سن الثالثة عشرة، انتظمت في دبلومة للدراسة الحرة لمدة ثلاث سنوات في معهد الموسيقى العربية. كنت أنزعج وقتها أثناء درس الموشحات من مطالبات أساتذتي بطريقة محددة في الأداء، وأشعر بضجر كبير من اضطراري للاستجابة ومحاكاة عرب وعفقات وقفلات غنائية، بأسلوب ...
في مشروع بحثي امتد لسنوات، قام الباحثان الفرنسيان نيكولا بويج ١ وفينسنت باتستي ٢ برصد وتدقيق وتصنيف مجموع الأصوات التي تملأ الفضاء الحضري لمدينة القاهرة ٣. اهتم الباحثان بتسجيل كافة الأصوات التي نسمعها في المدينة، وحاولا أن يفهما كيف يسمعها سكان المدينة وماذا يسمونها، ثم أنشآ معجمًا لهذه التسميات وتوصيفها. استند هذا الجهد إلى اعتبار الصوت جزءًا ...
إذا وصفنا العصر الثاني للأغنية الجديدة سنبدأ من سبعينات القرن العشرين، بدايةً من رحيل أقطاب عصر الأغنية الجديدة الأول (بين الثلاثينات والستينات) مثل أم كلثوم وعبد الحليم حافظ وفريد الأطرش. أعني بالأغنية الجديدة موجة ذات ملامح واضحة، تنشأ من تكامل عناصر فنية وأخرى سياسية / اجتماعية بحيث ينشأ عنها وعي جديد. لا بد أن يتوفّر ...
باقتراب نهاية التسعينات كان البوب العربي يغير وجهته نحو قيادة لبنانية، خصوصًا في الغناء النسائي، ومع توجه رأس المال الخليجي للاستثمار في نسخة معاصرة من الأغنية اللبنانية الخفيفة، ظهرت موجة لبنانية جديدة تحمل طابع الخفة والمرح، مصقولًا برائحة الغناء الجبلي والتمويلي (نسبة للموال)، وهو الشق الرجولي من الموجة. في هذا الإطار، وعلى أرضية عربية بدأت تتسع ...
بوفاة عبد الحليم حافظ، انقسمت الساحة الغنائية والإنتاجية في مصر إلى قسمين؛ الأول رأى أن مكان المطرب العاطفي صار شاغرًا، واستمر بحثه عن بدلاء، دون إدراك اختلاف الزمن وطبيعة الجمهور والتطور الموسيقي. أما القسم الثاني فرأى في غياب عبد الحليم تحررًا من سيطرة الماضي، وفرصة لأجيال جديدة لتقديم موسيقى معاصرة أقرب لموسيقى العالم من حولها، ...
تقول الحكاية إن الشاعر كامل الشناوي كان يقرأ لنجاة الصغيرة قصيدته لا تكذبي، والتي كتبها من وحي اكتشافه أنها تحب غيره بينما هو يهيم بحبها، فإذا بها تباغته وتطلب غناء القصيدة التي أعجبتها جدًا. تصلح هذه القصة غير مؤكدة المصداقية كإشاعة صحفية مصاحبة لظهور الأغنية الملحنة من قبل محمد عبد الوهاب عام ١٩٦٢، وملائمة لتخليد الأغنية في ...
ولد بليغ حمدي عام ١٩٣١ وبدأ يتعلم الموسيقى بشكل غير نظامي في النصف الثاني من الأربعينيات وبداية الخمسينات. في هذا الوقت كانت الحالة السياسية في مصر عاصفة وفي طريقها لتغيير كبير سيحدث في ١٩٥٢. بموازاة ذلك كان عالم الغناء يشهد تبلور تيارات جديدة بدأت سعيها منذ أواخر العشرينيات لتؤسس لمدرسة جديدة تقطع، أو تبتعد كثيرًا، ...